Descargar 'La vida de Brian': así se reían los Monty Python del mito religioso en 1979 Gratis Español Torrent

La Vida de Brian

Está la cosa muy mala: censura, odio y prohibiciones. La blasfemia se paga con dinero y prisión. La libertad de expresión y los límites del humor se acortan a velocidad absurda.

Según una reciente encuesta del CIS, casi el 26% de nuestra población se declara atea, cerca del 70% católica, y un escaso 2% afirma que con un par de cañas de por medio a lo mejor terminan creyendo en ‘La llamada’. Ojo también a ese 15,9% de españoles que estaría dispuesto a dar la vida por sus creencias religiosas.

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Descargar Vida, amor, dolor, muerte, ambición y redención. Primer tráiler de 'Animales sin collar' Gratis Español Torrent

eOne Films Spain ha lanzado el primer tráiler de ‘Animales sin collar‘, ópera prima del realizador Jota Linares, que de esta manera da el salto al largometraje tras una exitosa carrera como cortometrajista.

Natalia de Molina (‘Kiki el amor se hace’, ‘Techo y Comida’), ganadora de dos Goyas a mejor actriz revelación y Daniel Grao (La sonata del silencio, Gigantes), encabezan un reparto coral que completan Natalia Mateo (‘Verónica’), Ignacio Mateos (El Caso. Crónica de sucesos) y Borja Luna (‘Tenemos que hablar’).

Animales sin collar‘ es un thriller romántico que en palabras de su director: “trata sobre el poder de la mujer para tomar las riendas de su vida, sobre el éxito y el fracaso, sobre la ambición y las segundas (y últimas) oportunidades. Y, en última instancia, sobre las decisiones que tomamos y que lo cambian todo para siempre”.

La película, que llegará a los cines españoles el próximo 14 de septiembre, es una producción de Beatriz Bodegas a través de La Canica Films (‘Tarde para la ira’) en co-producción con Animales sin collar AIE y Palomar SPA que, además, cuenta con la participación de Netflix, Movistar+ y Film Factory.

 

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Descargar 'Venom' presenta su tráiler con Tom Hardy dando vida al nuevo antihéroe del cine de superhéroes Gratis Español Torrent

Venom

Un mes después de lanzar la primera imagen oficial, Sony ha presentado un teaser póster y el tráiler de ‘Venom’, la película centrada en el famoso personaje de los cómics de Marvel. Concebido originalmente como un villano de Spider-Man, Venom evolucionó a antihéroe de sus propias aventuras, de la misma forma que Deadpool, y ése es el enfoque de esta adaptación.

El versátil y carismático Tom Hardy interpreta al protagonista, Eddie Brock, un reportero cuyo destino se cruza con el simbionte alienígena, que le proporciona superpoderes a cambio de ocupar su cuerpo y su mente. Michelle Williams, Jenny Slate, Riz Ahmed y Woody Harrelson, entre otros, completan el reparto de la película, que se estrena el 5 de octubre.

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Descargar Clint Eastwood se plantea volver a actuar para dar vida a un torpe anciano narcotraficante Torrent gratis


A diferencia de Sean Connery o Gene Hackman, que tristemente no han vuelto al cine, hay intérpretes que dan marcha atrás después de anunciar su retirada (o un cambio de profesión o disciplina artística). Le ha pasado a Viggo Mortensen o a Daniel Day-Lewis (quien recientemente ha vuelto a decir que lo deja); hoy es Clint Eastwood quien se está planteando volver a actuar.

Esta leyenda viva del cine dijo que ‘Gran Torino’ (2008) sería su última película delante de las cámaras, pero cuatro años más tarde decidió protagonizar ‘Golpe de efecto’ (‘Trouble with the Curve’). Ahora, tras terminar su nuevo trabajo como realizador, ’15:17 Tren a París’ (‘The 15:17 to Paris’), Eastwood se ha interesado por ‘The Mule’, un proyecto de Warner Bros. e Imperative Entertainment.

Según informa TrackingBoard, Eastwood tiene la intención de producir, dirigir y encabezar el reparto de este film que contará la peculiar historia de Leo Sharp. Este condecorado veterano de guerra y premiado horticultor fue detenido con 90 años cuando intentó hacer un ‘Breaking Bad’ y transportar cocaína por un valor de 3 millones de dólares para venderla a un cartel de México. Su abogado alegó que Sharp sufría demencia y sólo fue condenado a 3 años de cárcel.

El interés en hacer la película arrancó en 2014, cuando el New York Times Magazine publicó un artículo sobre Sharp; Imperative adquirió los derechos para el cine y contrató a Ruben Fleischer (‘Gangster Squad’) para ocuparse de la adaptación. Sin embargo, el guion no les entusiasmaba lo suficiente para arrancar y Fleischer se desvinculó para centrarse en otros proyectos (ahora mismo tiene entre manos el spin-off de ‘Venom’).

Al parecer, el guion actual es obra de Nick Schenk (‘Gran Torino’) y Dave Holstein (‘Weeds’), que ha estado reescribiendo el borrador inicial de Schenk. A sus 87 años, Eastwood se mantiene muy activo y no deja de encadenar proyectos, para deleite de todos los que amamos el séptimo arte.

 

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El interés en hacer la película arrancó en 2014, cuando el New York Times Magazine publicó un artículo sobre Sharp; Imperative adquirió los derechos para el cine y contrató a Ruben Fleischer (‘Gangster Squad’) para ocuparse de la adaptación. Sin embargo, el guion no les entusiasmaba lo suficiente para arrancar y Fleischer se desvinculó para centrarse en otros proyectos (ahora mismo tiene entre manos el spin-off de ‘Venom’).

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Descargar Tom Hanks dar vida a Mr. Rogers en un nuevo biopic Torrent gratis

Imagen destacada

TriStar Pictures ha anunciado la adquisicin para su distribucin mundial de ‘You Are My Friend’, nueva pelcula biogrfica del pionero de la televisin infantil en los Estados Unidos, Fred Rogers. El oscarizado Tom Hanks ser quien se meta en la piel del creador y presentador del programa de televisin Mister Rogers’ Neighborhood, emitido desde 1968 a 2001.

El proyecto proviene de Big Beach (‘Little Miss Sunshine’) y contar con la direccin de Marielle Heller a partir de un guion sacado de la Lista Negra de guiones no producidos de Micah Fitzerman-Blue y Noah Harpster (‘Transparent’). Marc Turtletaub y Peter Saraf de Big Beach sern los productores junto con Youree Henley, con Leah Holzer ejerciendo de productora ejecutiva.

‘You Are My Friend’ estar inspirada en la amistad en la vida real entre Fred Rogers y el galardonado periodista Tom Junod. En esta reconfortante historia, un cnico periodista acepta a regaadientes una tarea para escribir una biografa sobre el querido icono, viendo como poco a poco se transforma su perspectiva de la vida.

Hannah Minghella y Shary Shirazi supervisarn el proyecto para TriStar Pictures, en una produccin que dar comienzo el prximo otoo.

 

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Descargar El crítico de cine que marcó mi vida Torrent gratis

Aunque no tengas claro el nombre del autor, aunque ni siquiera seas lector habitual de crítica cinematográfica, es muy posible que haya una crítica que te marcó en su día. Una que te descubrió una película desconocida, o que hizo que te replantearas tu visión de una producción que infravalorabas (o sobrevalorabas), arrojando luz sobre algún aspecto que te había pasado desapercibido.

Es posible incluso que recuerdes alguna crítica por la forma que tenía de describir las sensaciones que transmitía una película o por una aproximación al cine tremendamente original. Es muy posible porque, aunque leas poca crítica (algo, aunque sea mínimo, leerás, o no estarías en este artículo), si te interesa el cine como un medio con unos recursos expresivos propios, capaz de encandilar tu memoria durante meses, cómo y por qué lo consigue es algo que desentrañan las mejores críticas.

A veces con un tono más ácido, a veces de forma más divulgativa. A veces contradiciendo tu opinión, a veces reafirmándola. Pero siempre hay una texto o un crítico que lo originó todo, que desata nuestra curiosidad y nuestro interés en seguir leyendo (y viendo cine).

Thecritic

A título personal, no solo tengo un recuerdo muy vívido de una de mis principales influencias, ssino del momento exacto en el que sucedió. Jesús Palacios, a principios de los noventa, era un soplo de aire fresco en la sección de críticos de Fotogramas, donde ya se daban o se darían en breve cita unos cuantos renovadores generacionales del gremio (Antonio Trashorras, Jordi Costa, Daniel Monzón antes de dedicarse a la dirección, Sergi Sánchez…)

Palacios criticaba en aquella época lo que daba la impresión de ser las películas a las que no atendía la crítica seria: ‘Demolition Man’, ‘Timecop’, ‘Tortugas Ninja’… e introducía en ellas cargas de profundidad dirigidas a la crítica establecida y a la cinefilia más rancia. De hecho, muchas veces era notorio que no le interesaba tanto la película en sí como dinamitar las convenciones de la crítica y la cinefilia.

Uno de los ejemplos más memorables fue una crítica nada menos que de ‘Los tres mosqueteros’ protagonizada por Chris O’Donnell, en la que echaba en cara a los críticos tradicionales que no dejaran a las nuevas generaciones tener su propia versión del clásico de Dumas, adaptada a unos gustos y cánones estéticos propios. No creo que a Palacios le interesara especialmente esa película específica, pero esa reivindicación de un cine de espíritu gozoso y carente de prejuicios me ha inspirado desde entonces.

2000 Maniacos

Entre los críticos a los que preguntamos por sus influencias, tiene una aproximación muy cercana a la mía tiene Jorge Loser, colaborador de medios como Espinof o Canino, y coordinador de Horror Losers, que afirma que “la mayoría de críticos que leí por primera vez provienen del mundo del fanzine noventero. No sabría decir cuál fue el primero de todos porque compraba el 2000 maníacos y me lo leía del tirón, pero supongo que Manuel Valencia, Alex Zinéfilo, Borja Crespo, Rubén Lardín, Fausto Fernández, Jesús Palacios o Jordi Costa. Especialmente me acordaba más de estos últimos por que también los leí después en otros medios como Fotogramas“.

El buen crítico es el que siente pasión por el cine y es capaz de transmitirlo al lector y espectador en sus textos.

El proceso de acercamiento a ellos, afirma Loser, es muy similar al que vivieron tantos críticos de esa generación interesados en el cine de género y la serie B: “La mayoría de ellos también tenían algún libro en Midons y al final se convertían en tus tutores a distancia. Todos ellos hablaban de cine psicotrónico, de terror, gore y serie B sin ningún tipo de vergüenza, pero yo no sabía lo que eran los críticos “serios” o “académicos”, solo leía sobre el cine que me interesaba y ellos eran los que sabían cosas sobre él“.

Y determina con claridad la influencia que ha supuesto en su trabajo: “Por supuesto, leer a estos críticos me ha influido en todos los aspectos posibles, pero principalmente en el aspecto de la pasión que mostraban, creo que me dejó cierto poso de que el hecho de que escribir es una extensión de tu obsesión por las películas, una forma de contagio de esa fascinación“.

Un compañero generacional de Jorge Loser es Noel Ceballos, crítico de GQ, que apunta a orígenes muy similares para su interés en la crítica: “Empecé a comprarme la revista Fotogramas a finales de los 90 porque me gustaba el cine, pero no especialmente la crítica. Recuerdo preguntarme por qué empezaban con esa sección, por ejemplo. Pero entonces empecé a leer a firmas como las de Jordi Costa, Antonio Trashorras, Fausto Fernández, Sergi Sánchez o Nuria Vidal. Creo que han influido mi forma de ver cine de una manera capital: no sabía que el cine se podía entender desde un punto de vista analítico tan interesante hasta que los leí“.

Terminator2

También Desirée de Fez, crítica de cine en medios como ‘Fotogramas’, ‘El Periódico’, ‘Página 2’ y miembro del comité de selección del festival de Sitges, apunta a referencias similares: “Los primeros críticos que me marcaron fueron, sin duda, Àlex Gorina, Quim Casas y Jordi Costa, de los que sigo aprendiendo“. Concreta que “a Àlex, siempre lo digo, le debo parte de mi amor por el cine de terror y fantástico (la otra parte, a la grandiosa Pilar Pedraza, a la que descubrí poco más tarde)“.

Del resto afirma De Fez que “Quim es uno de mis referentes incontestables: lo ha visto todo, es muy riguroso, no es nada esnob, es el mejor poniendo las películas en su contexto y no cae con facilidad (otro de los vicios de la crítica actual) en las posturas extremas. Y gracias a Jordi, también a otros colegas como Jesús Palacios, Jordi Sánchez-Navarro, Ángel Sala, Antonio Trashorras, Rubén Lardín o Roberto Cueto (me dejo a muchos), me interesé por otro cine (subgéneros, serie B, cine de culto) y entendí que para ver bien las películas no hay que saber solo de cine“.

Esa pasión que el buen crítico transmite y de la que hablaba Loser es común a distintas edades. Por ejemplo, Jordi Sánchez-Navarro, director de estudios de comunicación de la UOC, pertenece a esa generación de críticos a quienes leían críticos más jóvenes como Noel Ceballos, pero también cita la devoción por el cine como característica que más le impresionó de sus primeros críticos: “El primer “crítico” no fue tal, sino un escritor todoterreno, redactor y guionista de varias editoriales. Hablo, claro, de Manel Domínguez Navarro, que, con sus Páginas Negras en Creepy me abrió los ojos al mundo del cine de terror“.

Portada El Cine Fantastico

Sánchez-Navarro menciona, además, tres nombres propios esenciales para entender la profesión de crítico en España: “Siendo muy joven leía en La Vanguardia las críticas del maestro de maestros José Luis Guarner, de quien me maravillaba la erudición clásica y el finísimo estilo de análisis. Otro nombre esencial es José María Latorre, una figura tan pródiga en referencias como en exigencia. Un modelo a seguir. Un último referente en mi etapa de formación cinéfila es el de Jordi Batlle Caminal, quien, con sus piezas breves sobre el cine en televisión en El País, me enseñó que de todo se puede (y debe) sacar punta“.

E incluso antes de Internet se podía acceder a críticas extranjeras. Así relata Kiko Vega, crítico de Espinof y Cultture, su primer encuentro con un mítico nombre propio de la crítica: “En el póster de Wayne’s World había una crítica de Roger Ebert que decía que molaba. El primero que me invitó a disfrutar de la idiotez inteligente fue él. Lo curioso es que no me ha influido a la hora de ver cine. De hecho, Ebert tiene libros sobre cine que le mola y cine que le parece una mierda. Pues adoro más pelis de sus fobias que de sus filias“.

Por supuesto, esta influencia “en negativo” también funciona con críticos españoles. Todos conocemos a algún crítico que, en su continuo desdén a las películas que nos gustan, funciona como brújula perfecta de lo que no debemos hacer. Así lo expresa Yago García, crítico de ‘Cinemanía’: “El primer crítico que me marcó fue Augusto M. Torres en la sección de críticas de TV de El País. A mis pocos años me daba cuenta de su actitud de superioridad y de su condescendencia hacia las películas que me gustaban. Luego leí su Diccionario del cine español y ya me rompí vivo: me ha influido mucho, sobre todo, en que espero no parecerme nunca a él“.

¿Pero cuál es, con exactitud, la función del crítico?

Critic

Buena pregunta… y múltiples respuestas. En lo que parece coincidir todo el mundo que hace crítica (pero muy poca gente de los que la leen, lo que a menudo lleva a choques entre lo que se escribe y lo que se espera recibir) es que estamos ante un género periodístico donde hay una parte de creación. Es decir, es una forma de ensayo que, según el estilo del autor será más o menos literaria, pero que se entiende como una nueva obra construida a partir de una previa (la película). Es decir, una crítica no debería ser (al menos no exclusivamente) una guía para informar al lector acerca de si debe ver o no una película, aunque a veces cumpla esa función.

La crítica de cine es, por definición, subjetiva, así que es absurdo tomarla como una guía infalible para decidir qué película ir a ver.

Una crítica es una impresión subjetiva en alguien que (hablamos del crítico ideal, claro) tiene las herramientas para descodificar, interpretar y entender lo que ha visto. Y además, sabe comunicarlo. Y esas herramientas y comunicación son personales y abiertas a discusión, por eso un crítico nunca tiene la verdad absoluta sobre una película, y por eso mismo, es absurdo entender al crítico como una guía para saber qué películas hay que ver o no. Un crítico afín al lector podrá orientar, pero la última palabra la tiene el espectador.

Desirée de Fez insiste en esa idea del crítico como alguien que interpreta las películas: “La crítica es más importante que nunca. En un momento de cambio tan inabarcable, en el que hay tantísimas cosas para ver y es tan fácil acceder a ellas, la labor del crítico y/o del prescritor es básica. Es importante que alguien ordene, contextualice y se detenga en esas imágenes, sobre todo en un momento en el que todo es tan nuevo, todo va tan rápido y las películas se consumen y despachan con tanta ligereza“.

También Noel Ceballos adjudica al pensamiento crítico, más que a la figura del crítico en sí, un papel nuclear a la hora de experimentar una película: “La crítica siempre debería ser la mitad de la experiencia cinematográfica. Primero hay que ver, pero después hay que pensar sobre lo visto. Son dos procesos en simbiosis, a mi modo de ver, y la crítica de cine puede aportar muchas herramientas y claves para la reflexión“.

Cine

Beatriz Martínez, crítica en medios como ‘Fotogramas’, El País o El Periódico alude a la misma función: “Para mí la crítica es un espacio de reflexión. Parece que solo nos gusta leer críticas que estén de acuerdo con lo que pensamos, y lo que me enseñaron los críticos que me influyeron fue a formarme una propia opinión. En el caso de Jordi Costa, por ejemplo también a descubrir cosas por mi misma a través de sus textos“. Pero añade un elemento extra: el de la creación literaria basada en una obra ajena: “Quizás por deformación profesional al estudiar filología, también disfruto más de la crítica desde un punto de vista literario y lingüístico“.

Jordi Sánchez-Navarro cree que ese papel de conocedor se ha difuminado con el paso del tiempo y con la llegada de nuevos medios: “La crítica en medios como la que hacían Guarner, Latorre o Batlle Caminal ha dejado de tener un papel relevante. La multiplicación de voces ha minado la autoridad de los críticos, lo cual no es una tragedia, ni mucho menos. Es evidente que cuantas más voces estén disponibles, menos peso tiene cada una de ellas. Al fin y al cabo es como si hubiera un crédito crítico a repartir“.

Pero reivindica también la crítica tradicional, quizás en riesgo de extinción: “Otra cosa es la crítica larga y pausada, de carácter más analítico, que puede encontrarse en algunas revistas. Esa tiene sentido, pero para el lector cinéfilo“. Y añade, en cuanto al tono de esa crítica ideal: “Para mí la crítica siempre fue la combinación de erudición y gusto puesta al servicio del descubrimiento del lector curioso. La crítica jamás debe privilegiar el impresionista “me parece” y siempre ha de pensar en el lector general.”

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Yago García se va al extremo contrario en su visión de la crítica, que enfoca con cierto pesimismo: “los críticos, en mi opinión y a grandes rasgos, estamos para que la historia se nos mee encima: basta con hacer un poco de hemeroteca para saber que filmes vistos ahora como clásicos fueron recibidos a tiro limpio en el momento de su estreno, que las opiniones de los presuntos expertos se mueven muchas veces por moda y que, en general, las virtudes más importantes en un crítico son la sinceridad y el ser consciente de que su trabajo es perecedero“.

Tampoco es demasiado optimista Kiko Vega, que no cree que los nuevos tiempos sean necesariamente mejores: “Ahora es un bajón. Primero todo el mundo fue DJ y ahora todos somos críticos.. Ahora es probable que cualquier desgraciado con wifi lo vea todo antes que el crítico, porque no le importa verlo en un teléfono

Esa perspectiva la comparte Jorge Casanueva con una opinión similar: “La crítica y su papel evoluciona, pero más que tender a desaparecer, se esconde entre de ruido de quienes se creen críticos y tan solo se tiran un eructo con su opinión para darse la razón. Con las redes ahora es la norma“. E incide en esa visión tradicional de la crítica como un punto de información y opiniones valiosas: “Su papel es clave para dar valor y reconocer la pepita de oro dentro de la maraña de contenidos audiovisuales que está a disposición del público

Mirando al futuro de la crítica

Kidscinema

Todo esto confluye en la pregunta inevitable: ¿y ahora qué? ¿Acabará Internet con la crítica profesionalizada tal y como lo conocemos? ¿Tienen los usuarios bastante con Rotten Tomatoes o sigue existiendo la necesidad de una crítica tradicional? Hemos preguntado a nuestros invitados a qué críticos siguen actualmente, y muchos nombres coinciden.

Kiko Vega nos dice que “en realidad sigo a los de siempre, aunque con el tiempo algunos se hayan enfadado con la vida algo más de lo que le gustaría a un romántico como yo. La verdad es que ahora hay unos cuantos profesionales a los que admiro y que no existían entonces, como Noel Ceballos o Daniel de Partearroyo, y otros que estaban pero empecé a apreciar más tarde, como Diego Salgado. Por desgracia, con la internet, también han ido apareciendo otros con los que no comparto nada y que hasta me ponen de mala leche, como puede ser David Ehrlich en Indiewire, los Pitchfork del cine“.

¿Está la crítica de cine tradicional y su función condenada por la llegada de Internet?

Jorge Casanueva, por su parte, menciona a “quizá por afinidad a Xavi Sánchez Pons, Kiko Vega, Carlos J. Marín, Javi Parra… con Noel Ceballos no coincido en medios, pero siempre me ofrece ángulos nuevos para pensar, aunque a veces opine lo contrario“. E intuye una línea que los une a todos: “Aunque ahora todo sea diferente, aquellos críticos que me atraían en su día desenterraban y mantenían el cine oculto iluminado y es exactamente lo que hace falta ahora. También eran aperturistas y promulgaban la cinefagia sobre la cinefilia, un concepto sobre el que todavía creo“.

Beatriz Martínez también se atreve con una lista de críticos españoles de cabecera: “Si tuviera que decir mis básicos, reconozco que soy bastante tradicionalista: Jordi Costa y Sergi Sánchez. De los jóvenes, Noel Ceballos y Daniel de Partearroyo siempre aportan puntos de vista interesantes.
También me alegra que comiencen a haber más voces femeninas: Eulàlia Iglesias, Violeta Kovacsis y Desirée de Fez. Y también añadir a los actuales a Carlos Losilla, Ángel Quintana y Quim Casas, que siguen siendo grandes maestros del pensamiento critico
“.

Rogerebert Los míticos Roger Ebert y Gene Siskel

También Desirée de Fez tiene unos cuantos nombres a destacar: “Sigo a muchos, españoles y extranjeros. Me gusta leer crítica, leer a mis compañeros. Para acotar un poco, me centro en los de aquí: Quim Casas, Jordi Costa, Sergi Sánchez, Beatriz Martínez, Noel Ceballos, Fausto Fernández, Manu Yáñez, Ricardo Aldarondo, Mónica Jordan, Deborah García, Manu Argüelles, Carlos Losilla, Noel Ceballos, Violeta Kovacsics, Beatriz Martínez, John Tones, Alejandro G. Calvo, Eulàlia Iglesias, Blanca Martínez, Xavi Sánchez Pons, Kiko Vega, Endika Rey… y muchos otros. Son críticos muy diferentes. Algunos tienen unas señas de identidad muy marcadas que han perfeccionado y siguen perfeccionando, y otros basan su trabajo en la búsqueda de nuevas formas de abordar las películas (quizá más acordes a los nuevos tiempos)“.

En cuanto a los críticos de fuera, Jordi Sánchez-Navarro apunta que “soy muy fan de la crítica británica y en especial de tres autores de los que leo, veo o escucho todo lo que cae en mis manos: Nigel Floyd, Mark Kermode y Kim Newman. Son tres firmas clásicas que siguen invocando el espíritu de lo que considero auténtica crítica cinematográfica“. También Casanueva cita a Newman, del que afirma que “sigo aprendiendo“. Noel Ceballos destaca que “últimamente me fascina la capacidad de producción de Joanna Robinson. Y me he dado cuenta de una cosa: las críticas de Pauline Kael siguen siendo incomprensiblemente actuales, aunque las películas de las que escribía tengan cuarenta años. Su producción es un tesoro que no deja de enseñarnos cosas“.

Yago García recuerda que no se trata de compartir afinidades, sino de aprender y descubrir nuevos enfoques: “Me gustan mucho Noel Ceballos, Eulalia Iglesias, Daniel de Partearroyo y, en el terreno internacional, Andrew O’Hehir y Richard Brody; no se trata de que mis opiniones coincidan con las suyas, sino que se atienen a normas como no escudarse tras argumentos de autoridad, hablar a las claras sobre sus filias y sus fobias y, sobre todo, escribir bien“.

Al final, todo se resume en transmitir la pasión por el cine, y compartir con el espectador puntos de vista que pueden haber pasado desapercibidos. O como dice Desirée de Fez acerca de Álex Gorina, “no puedo admirar más el entusiasmo de Álex al hablar de cine. Algo que echo mucho de menos en la crítica actual“.

 

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Descargar ‘Misión Imposible 6’ ya tiene título, sinopsis y primera imagen oficial de Tom Cruise jugándose la vida Torrent gratis

Por fin hay novedades sobre ‘Misión Imposible 6’, la película que los fans del Universo DC están deseando ver para saber por qué diablos Paramount no permitió que Henry Cavill se afeitase el mostacho (arruinando en parte la caótica ‘Liga de la Justicia’). Desde hoy ya sabemos que el film se titula ‘Mission: Impossible – Fallout’.

Ha sido Tom Cruise el encargado de dar la noticia publicando un par de fotografías en Instagram. La que tienes arriba donde se revela la claqueta y otra que puedes ver más abajo que es la primera imagen oficial de esta nueva entrega de la franquicia de acción, cuyo estreno está fijado para el 27 de julio.

Tom Cruise en Mission: Impossible - Fallout

No dudo que la escena sea arriesgada (sobre todo para alguien que no sea un especialista) y quede espectacular en la película una vez que esté todo en montado y en movimiento, parece que no hay piloto… Pero así visto parece un paso atrás respecto a la anterior ‘Misión Imposible’, con ese momento impresionante en el que Ethan Hunt (Cruise) se quedaba agarrado a un avión que iniciaba su despegue:

‘Fallout’ está escrita y dirigida por Christopher McQuarrie, responsable de la anterior entrega, ‘Misión: Imposible – Nación Secreta’ (‘Mission: Impossible – Rogue Nation’), así como de ‘Jack Reacher’, donde colaboró por primera vez con Tom Cruise. Además de la estrella de la saga, vuelven Alec Baldwin, Simon Pegg, Ving Rhames, Rebecca Ferguson y Michelle Monaghan. La ausencia más destacada es la de Jeremy Renner, mientras que las principales novedades del reparto son Angela Bassett, Vanessa Kirby y Henry Cavill.

Es de suponer que el bigotudo Cavill es el gran enemigo de la película porque no hay nadie más en el elenco con pinta de ocupar ese papel; dudo que apuesten por Bassett o Kirby como villana (quizá como cerebro del mal, enviando a Superman a partirse la cara por ella). Por cierto, ésta es la breve y misteriosa sinopsis oficial distribuida por Paramount:

“A menudo, las mejores intenciones se vuelven contra nosotros. MISSION: IMPOSSIBLE – FALLOUT presenta a Ethan Hunt (Tom Cruise) y su equipo del IMF (Alec Baldwin, Simon Pegg, Ving Rhames) junto con algunos aliados familiares (Rebecca Ferguson, Michelle Monaghan) en una carrera contra el tiempo después de que una misión salga mal.”

Se rumorea que veremos el tráiler muy pronto, quizá mañana viernes.

 

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Probablemente, si hacemos un nuevo recuento de cómo fue 2017 en términos televisivos, hay dos series que enseguida vienen a la cabeza cuando hablamos de lo mejor de dicha cosecha y, además, las dos son adaptaciones de novelas. Una es ‘The handmaid’s tale’ y la otra es ‘Big little lies‘, que “cerraron” anoche su temporada de premios alzándose con sendos Globos de Oro en sus respectivas categorías.

En el caso de ‘Big little lies’ fue en las categorías de Miniseries, asunto que se hace raro ya que cuando se anunciaron los nominados ya se sabía que HBO había renovado por una segunda temporada la propuesta de David E. Kelley… y sospecho que los productores ya lo tenían claro cuando llegó el turno de enviar las solicitudes para ser considerados en estas categorías. Teorías aparte, la jugada salió bien: mejor miniserie, mejor actriz para Nicole Kidman, secundaria para Laura Dern y mejor actor para Alexander Skarsgard.

A poco que uno sepa de ‘Big little lies’, uno ya sospecha que es una de las series de lujo con las que HBO construye marca: escrita por Kelley, dirigida por Jean-Marc Vallée, basada en el best-seller de Liane Moriarty y producida por Kidman y Reese Witherspoon, quienes también encabezan el reparto junto a Shailene Woodley, Skarsgård, Adam Scott, Laura Dern, y Zoë Kravitz.

La serie, cuya primera temporada consta de siete episodios, gira en torno a una comunidad de madres y padres (de clase media-alta) de un colegio de Monterey, California. Al comienzo del primer episodio se nos revela que ha habido un asesinato durante un evento escolar, pero no se nos dice ni quién ni las circunstancias. A partir de ahí, retrocedemos al primer día de curso y conocemos la “fauna” y las “jerarquías” formadas, tensas pero con cierto equilibrio que se verá alterado con la llegada de una forastera: Jane (Woodley).

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Será la acusación de Renata (Dern) de que el hijo de Jane ha querido estrangular al suyo la que llevará a esta al bando de Madeline (Witherspoon), una líder nata dentro de la comunidad colegial, y su amiga Celeste (Kidman). Según van sucediéndose los episodios nos adentramos más y más en el lado oculto de estas madres y padres, incluyendo secretos que van saliendo a la luz y con una tensión in crescendo entre todos que marca el camino hacia la fatídica noche de los hechos.

Una de las más comunes similitudes que se suelen sacar a la hora de hablar de ‘Big little lies’ es la que tiene con ‘Mujeres desesperadas’. Algo que no es en vano ya que comparten ese toque de familias bien donde las apariencias son vitales para salvaguardar el estatus social. Nuestras protagonistas tienen vidas lejos de ser perfectas: Madeline, por ejemplo, está obsesionada con su ex marido y las firmes riendas con las que se impone en el AMPA del colegio se quiebran nada más llegar a casa.

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O el matrimonio de Celeste y Perry cuya trama les ha valido a Nicole Kidman y Alexander Skarsgard tanto el Emmy como el Globo de Oro. De hecho estoy seguro que sin el uno, el otro no podría haber alcanzado estas cotas casi perfectas en su interpretación poniéndose en la piel de lo que es en apariencia el paradigma de familia perfecta: dos gemelos y una pareja joven, atractiva y con fortuna. A lo largo de sus escenas en ‘Big little lies’ somos testigos de cómo se cruza esta fina línea entre la pasión, el amor y la sumisión y empezamos a ver una relación abusiva, de maltrato y miedo.

Kidman y Skarsgard brillan y si a su talento propio le sumamos una trama tan emotivo en que pueden dar rienda suelta a lucirse pues tenemos una trama ganadora. Pero no es la única: ‘Big little lies’ ofrece uno de los mejores elencos que hemos podido ver en televisión en mucho tiempo. Reese Witherspoon está bastante inspirada y, aunque algo más discreta de lo que podríamos esperar, Shailene Woodley está a la altura de sus compañeras de reparto.

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El guion de David E. Kelley también es para resaltar, si bien al comienzo puede pedir un poco de paciencia para que podamos conocer de qué pie cojean cada una de sus protagonistas. Hay una frase, creo que es de la Trilogía del Mar Quebrado de Abercrombie, que dice algo así como que de la falsedad nacen los buenos modales. En gran parte ‘Big little lies’ es un drama sobre eso: lo correcto, guardar las formas y de cómo la lengua puede ser un arma más afilada que la piel.

Este duelo tan educado como desquiciante, la exploración de qué pasa cuando hay algo más que palabras, cómo se quiebran las caretas dejándonos ver lo que hay debajo de superficie, es el punto fuerte de ‘Big little lies’. Es una maravillosa exploración de todo eso encapsulada en la que es, para mí desde luego, una de las mejores series que nos dejó 2017.

 

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Descargar ‘Muchos hijos, un mono y un castillo’, la fascinante vida de Julita Salmerón Torrent gratis

Hay casos maravillosos (bastantes, además) en los que la realidad supera con creces la ficción. Historias que, por inverosímiles que parezcan, están fijadas en el contexto de nuestra realidad, y no dentro del acervo y el imaginario de la imaginación. Estas narraciones, extraordinarias en su sentido más literal, hacen de la cotidianidad algo divertido, llamativo y susceptible de ser contado.

Estas historias, fuera de la normalidad, pero dentro de lo real, van desde paranoides excentricidades de actores de método hasta la simbólica relación entre felinos y humanos, pasando por magistrales conversaciones entre maestros sobre el cine o el auge de la nueva política española. En el campo televisivo también se ha puesto de moda el true crime serial y las docuseries, con ejemplos tan paradigmáticos como ‘Making a murderer’, ‘Lore’ o la española ‘Muerte en León’.

En el campo del documental cinematográfico, precisamente, es donde se mueve Gustavo Salmerón para contarnos una historia, al mismo tiempo, cotidiana y extraordinaria. ‘Muchos hijos, un mono y un castillo’ es un acercamiento a la vida de la familia del actor español, que en su peculiar título recoge la vida de la protagonista indiscutible de la historia: su madre, la auténtica y entrañable Julita Salmerón.

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El documental, nominado a los premios Goya y ganador en el Festival de Karlovy Vary, ha sido parte de numerosas selecciones oficiales de festivales de todo el mundo, como Toronto o San Sebastián.

El largo y llamativo título del primer largometraje de Salmerón corresponde a una frase de su madre, que comienza la narración como si de un cuento se tratara. Y es cierto que su vida parece más fábula que realidad: esta es la historia de una mujer que soñaba con tener muchos hijos, un mono y un castillo, que frotó la lámpara del genio y consiguió hacer sus deseos realidad. La historia de Julita, a la altura de Carmina Barrios por su autenticidad como imagen de las grandes señoras de España, bien merece un documental.

Los objetos como la vida pasada

Gustavo Salmerón, que ha grabado durante más de una década y tiene una cantidad ingente de material documental, parece sufrir en lo referido a brutos de vídeo un síndrome que bien comparte con el resto de su familia: el de Diógenes. Porque ésta es una de las acciones que más repite su madre, de forma consciente y reconocida: la acumulación material como un particular mantra que le lleva, incluso, a conservar unas vértebras de su abuela.

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Será con la búsqueda de estas vértebras como se inicie la acción obsesiva del director en el documental, en torno al debate de la memoria histórica: su bisabuela murió durante la guerra civil. Tampoco pierde el tiempo en florituras ideológicas nuestra protagonista, que afirma sin pudor su pertenencia a la Falange, de la que aún es socia porque nunca se desapuntó y que parece que era lo habitual.

Los hermanos de Gustavo empezarán a rebuscar entre cajas del castillo que la familia Salmerón posee por una herencia y es uno de los deseos cumplidos de la matriarca, sin rastro alguno de las vértebras, vertebradoras -valga la repetición- de la acción dramática, encontrando detalles de la vida de su madre que nos darán pistas sobre su identidad.

Aquí destaca la desbordada pasión de Julia por la Navidad, que en una de las estampas más divertidas del documental riega a mangerazo limpio un Belén que tiene montado a pesar de ser junio. También la vemos obsesionada con la muerte, bien propia, bien de su marido, otro de los pilares de su existencia. Y, que no se nos olvide, el mono que siempre quiso y finalmente tuvo.

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Existencialismo vitalista

Más allá de la propia historia que se nos cuenta, de una familia que vivió en un castillo propio en el que se acumularon todo tipo de objetos, la intención de Gustavo Salmerón no es únicamente contar la extraordinaria vida de su madre, sino también buscar la representación de su personalísimo alegato vital.

Julita muestra una tranquilidad pasmosa ante sus defectos: a pesar su obsesión por la comida y de su ansia de acumulación para no olvidar los episodios de su vida pasada -aquí juegan un papel fundamental las fotografías que Gustavo Salmerón incluye en el montaje, así como cortes de vídeos caseros que muestran la juventud de su madre y la infancia de sus hijos-, su desbordante naturalidad convierte sus peores caras en el entrañable retrato de un personaje sin igual.

Gustavo Salmerón, en una muestra de amor incondicional, desnuda a su madre con todo lo que conlleva su figura, sin trampa ni cartón. En este retrato de la vejez, de la vida y del golpe de la crisis económica a la clase media, Julia se convierte en una suerte de mensajera del optimismo y el carpe diem.

Su carta de amor maternal y familiar es un bellísimo alegato que no sólo triunfa por su honestidad y sinceridad, sino por su representación de la crudeza y su optimismo vitalista. ‘Muchos hijos, un mono y un castillo’ es una divertida y dura comedia que bebe de la mejor de las inspiraciones: la realidad.

 

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