Descargar El paso del tiempo en un retrato filosófico del final de la infancia, de la mano de Philip Gröning Gratis Español Torrent

My Brother’s Name Is Robert and He Is an Idiot‘ no es una película fácil. Juega con las sensaciones contradictorias en una dilatación temporal que roza los límites de lo soportable para un espectador. Sin embargo, es uno de esos casos en los que encontramos una construcción de conceptos detrás tan trabajados, que uno se niega a creer que todo ese esfuerzo sea en vano. Vamos a darle el mérito de la duda, y exponer algunas reflexiones a partir de lo que Philip Gröning nos propone en su última película.

Empezando por el cartel: como buen objeto de marketing, debería representar una mezcla de contenido e intención. La similitud con el de ‘Boyhood’ (2014) de Richard Linklater me parece interesante, con la fotografía de los protagonistas echados en un campo, que en lugar de ser verde se ve de color negro. La historia en este caso también nos habla de crecimiento, pero se centra en la adolescencia y nos habla con un lenguaje mucho más violento. La contemplación y las reflexiones filosóficas que llevan a cabo los hermanos gemelos a lo largo del fin de semana en el que transcurre la película, nos hablan de una voluntad de permanecer en la infancia (como pasado conocido, lugar común) que se verá truncada por un imparable paso del tiempo.

Si algo nos deja claro el director alemán desde el principio es que los dos hermanos gemelos tienen una relación incestuosa. Como seres humanos, buscan reconciliar el amor con el sexo y entender el concepto de romance, cosa difícil en la pubertad. Su base es la filosofía, pero su comportamiento es de torpes adolescentes. Durante toda la película veremos cómo la tensión irá escalando, convirtiéndose en rabia, hasta la explosión final de locura, y la consumación del acto sexual.

El entorno es un personaje más en la historia. La naturaleza extendiéndose a su alrededor, en verano, conforma un escenario idílico, con el sol, los insectos, el calor… Son un lugar y momento ideales, metáfora de la infancia, que se les ofrece para ser felices. Las imágenes quemadas prácticamente con esa luz, el tono amarillento de los campos en verano, el íntimo recogimiento posterior en el bosque. Gröning está a cargo de la cinematografía en sus películas además de la dirección, por lo tanto, podemos decir que tiene un control absoluto de lo que enseña y cómo lo enseña. De esa tranquilidad en medio de la naturaleza, vemos como poco a poco los hermanos van visitando con más frecuencia la gasolinera, el único edificio en medio de ese entorno natural, y metáfora quizás de la sociedad. El alcohol, el tabaco, las armas… todo sale gradualmente de ahí.

La conquista de la gasolinera se vuelve imparable, y el avance de la historia antecede el final trágico. Las contradicciones en la película son como choques incómodos de sensaciones opuestas que hacen desmoronarse el mundo alrededor de los protagonistas. La belleza de la fotografía se opone a la repugnancia que provocan las relaciones humanas descritas. Imágenes sublimes panorámicas (los dos protagonistas nadando en el lago como si de un útero se tratara) se suceden a otras que nos muestran con aspereza primeros planos de la suciedad del cuerpo tras estar en contacto con el mundo.

En cuanto a los diálogos de la película, también son una propuesta un tanto especial. El contenido filosófico de las conversaciones es contrapuesto a la forma de exponerlo. Diálogos con aire superficial que pretenden reflejar el pensamiento sobre la visión del tiempo y la intencionalidad, partiendo de lecturas de Heidegger, San Agustín o Brentano. El denso contenido puesto en voz de una actitud adolescente sobrevuela los momentos contemplativos, cuando los hermanos hablan sobre la inocencia que define el presente, sobre la esperanza como base del tiempo, y el poco control que tenemos de los sucesos futuros. La evolución de un juego de niños a través de la filosofía del tiempo.

Creo que podríamos concluir diciendo que los protagonistas pasan de vivir en su mundo común de la infancia al mundo de los adultos, donde sus caminos finalmente se separan. Como curiosidad, el director nos explica que la idea de la película le surgió un día que se encontraba en una gasolinera en Múnich, tomando cerveza, y durante el largo rato pensó que no era un sitio desagradable para estar. Respecto a su interés por la filosofía, le llegó tarde, a los 30, aparte de un primer impacto anterior con Merleau-Ponty y sus ideas del papel de la percepción en la comprensión del mundo y la forma de abordarlo.

Philip Gröning es un director que a mi modo de ver no necesita palabras para explicar sus historias. Lo demostró con su retrato de la Chartreuse en ‘El gran silencio’ (2005). Esta película podría no contener ningún diálogo y funcionar todavía (¿incluso mejor?), ya que su trabajo se basa en el desarrollo del tiempo y la suma de imágenes y silencios.

 

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Descargar Sony pide disculpas por 'Peter Rabbit' y su "insensible retrato de las alergias" Gratis Español Torrent

Peter Rabbit

Hollywood vuelve a ceder ante la corrección política, aunque por ahora no se ha tenido que alterar la película. Sony ha pedido disculpas ante una polémica provocada por una escena de la comedia ‘Peter Rabbit’, adaptación al cine de la saga creada por Beatrix Potter. Un producto aparentemente tan inocente y familiar ha causado indignación por su “insensible retrato de las alergias”.

Asi es. Ahora los cineastas deben tener cuidado al reflejar las alergias en la gran pantalla. La controversia surge porque en cierto momento de la película, los conejos animados lanzan arándanos al Sr. McGregor, interpretado por Domhnall Gleeson, sabiendo que es alérgico a esta fruta. La escena pretendía ser divertida, humorística como todo el film, pero ha provocado reacciones negativas e incluso un boicot en las redes sociales.

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Descargar OZ, un retrato crudo, sin filtros y brutalmente honesto del otro lado del sistema penitenciario que por fin llega a Espaa Torrent gratis


Imagen destacada

El prximo 1 de marzo HBO Espaa incorpora a su catlogo la serie de televisin OZ, estando disponible por primera vez en nuestro pas con sus seis temporada al completo. Un drama carcelario explcito no apto para personas sensibles que dibuja un retrato crudo, sin filtros y brutalmente honesto del otro lado del sistema penitenciario.

La serie, estrenada en 1997, se convirti en pionera de un tipo de drama televisivo serializado dnde los antihroes eran los protagonistas absolutos de las tramas. Creada por Tom Fontana y producida por Barry Levinson, el reparto cuenta con nombres como los de J.K. Simmons, Dean Winters, Eamonn Walker, Lee Tergesen, Harrold Perrinau, Kirk Acevedo, Zeljko Ivanek, Terry Kinney, Ernie Hudson, Jon Seda, Rita Moreno, Chris Meloni o Edie Falco, entre otros.

En la unidad experimental Ciudad Esmeralda de la penitenciaria de Oswald encontramos a un heterogneo grupo de reos agrupados por clanes que conviven con los funcionarios que se ocupan de la seguridad y la organizacin de la crcel. Entre los convictos, no hay un lder claro, quizs con la excepcin de Kareem Said (Eamonn Walker), un autor musulmn que predica la abstinencia y la no violencia. La llegada de Said no podr impedir sin embargo los enfrentamientos continuos del irascible mafioso Dino Ortolani, una actitud que acabar por costarle muy cara.

Algunos de los elementos que hacen de OZ un relato nico son sus personajes complejos y de moralidad ambigua, su reflexin, nunca ortodoxa, sobre el coste humano de la reclusin, su retrato de las relaciones homosexuales, la representacin de minoras como la musulmana, que nunca antes haban tenido protagonismo en una serie de televisin, con voluntad de construir un relato lo ms realista posible, y la valenta para incluir importantes giros en la trama.

Recordemos que en su momento Canal Plus, en aquel entonces al amparo de Canal Satlite Digital, y en una decisin un tanto incomprensible por parte de una cadena que tradicionalmente haba respetado a sus espectadores, emiti tan slo las tres primeras temporadas de la serie.

Ahora, tantos aos despus de haber sido estrenada, y ante la ms que posible imposibilidad de volver a contar con el mismo equipo de doblaje de aquel entonces, lo que no revela HBO Espaa es si se estrenar doblada al espaol, si se ha procedido a algn tipo de redoblaje o si se estrenar directamente en VOSE. Veremos a ver…

 

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Descargar OZ, un retrato crudo, sin filtros y brutalmente honesto del otro lado del sistema penitenciario que por fin llega a España Gratis Español Torrent

El próximo 1 de marzo HBO España incorpora a su catálogo la serie de televisión ‘OZ’, estando disponible por primera vez en nuestro país con sus seis temporada al completo. Un drama carcelario explícito no apto para personas sensibles que dibuja un retrato crudo, sin filtros y brutalmente honesto del otro lado del sistema penitenciario.

La serie, estrenada en 1997, se convirtió en pionera de un tipo de drama televisivo serializado dónde los antihéroes eran los protagonistas absolutos de las tramas. Creada por Tom Fontana y producida por Barry Levinson, el reparto cuenta con nombres como los de J.K. Simmons, Dean Winters, Eamonn Walker, Lee Tergesen, Harrold Perrinau, Kirk Acevedo, Zeljko Ivanek, Terry Kinney, Ernie Hudson, Jon Seda, Rita Moreno, Chris Meloni o Edie Falco, entre otros.

En la unidad experimental Ciudad Esmeralda de la penitenciaria de Oswald encontramos a un heterogéneo grupo de reos agrupados por clanes que conviven con los funcionarios que se ocupan de la seguridad y la organización de la cárcel. Entre los convictos, no hay un líder claro, quizás con la excepción de Kareem Said (Eamonn Walker), un autor musulmán que predica la abstinencia y la no violencia. La llegada de Said no podrá impedir sin embargo los enfrentamientos continuos del irascible mafioso Dino Ortolani, una actitud que acabará por costarle muy cara.

Algunos de los elementos que hacen de ‘OZ’ un relato único son sus personajes complejos y de moralidad ambigua, su reflexión, nunca ortodoxa, sobre el coste humano de la reclusión, su retrato de las relaciones homosexuales, la representación de minorías como la musulmana, que nunca antes habían tenido protagonismo en una serie de televisión, con voluntad de construir un relato lo más realista posible, y la valentía para incluir importantes giros en la trama.

Recordemos que en su momento Canal Plus, en aquel entonces al amparo de Canal Satélite Digital y en una decisión un tanto incomprensible, emitió tan sólo las tres primeras temporadas de la serie. Ahora, tantos años después de haber sido estrenada, y ante la más que posible imposibilidad de volver a contar con el mismo equipo de doblaje, lo que no revela HBO España es si se estrenará doblada al español o en VOSE. Veremos a ver…

 

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Descargar un retrato crudo, valiente y devastador acerca del vacío interior de la Rusia actual Torrent gratis


Es singular -pero significativo- que ‘Sin amor’, la nueva película del director ruso Andrey Zvyagintsev, nominada al Oscar a la Mejor Película de Habla No Inglesa, ‘Sin amor’, pueda ser percibida del mismo modo pero dé pie a valoraciones bien distintas. Esta historia de un matrimonio en agudo estado de descomposición encuentra en su radical frialdad un obstáculo para unos espectadores y un acicate para otros.

Es lo que nos ha pasado a mi compañero Víctor López y a mí. Claramente hemos visto la misma película: una historia desesperanzada y pesimista, en la que Zvyagintsev describe con todo detalle y un distanciamiento abrumador el conflicto entre Zhenia (extraordinaria y muy arriesgada Maryana Spivak) y Boris (Aleksey Rozin), que tras doce años de casados están en proceso de poner fin a su matrimonio. Cada uno con su vida ya prácticamente rehecha por separado, acaban siendo los auténticos responsables de la desaparición de la auténtica víctima en esa separación, el hijo de ambos.

Sin embargo, la impresión de Víctor ha sido que esa frialdad casi soviética empapa el ritmo y la historia de tal manera que destruye la posibilidad de que el espectador empatice con lo que se nos está contando. Debe ser cuestión de sensibilidades, porque a mí esa (innegable) frialdad expositiva, ese ritmo realista, tan poco cinematográfico, de que la mayor parte del día nos lo pasamos mirando al techo, sumergidos en una apatía existencial bañada en rutina, me ha parecido extraordinariamente humana.

Como humano, terriblemente humano, me parece el odioso matrimonio protagonista, incapaz de darse cuenta de la responsabilidad e implicaciones que tiene el criar a un niño (en ese sentido no aprenden, y la actitud de Boris con su nuevo hijo al final de la película supone una pincelada de atroz humor negro), y cómo con una actitud egoísta se puede destrozar una vida terriblemente frágil. Dolidos con su pareja o decididos a no darse por aludidos cuando se les acusa de hacer daño, no inician una serie de sofisticadas venganzas contra su ex que habrían centrado un drama más rimbombante, sino que hacen lo que hacemos todos cuando los problemas nos sobrepasan: huir hacia adelante.

El retrato de esa huida hacia adelante es la esencia de una película quizás más estática y reflexiva que películas previas de Zvyagintsev, como ‘El regreso’ o ‘Leviatán’, donde profundos dramas humanos se plasmaban en largos desplazamientos o luchas por pedazos de Tierra. Aquí, los escenarios están establecidos, y cuando se desaea el auténtico drama, la desaparición del niño, esa búsqueda no lleva a la aventura por parajes inexplorados, sino a un auténtico descenso a los infiernos de la psique de los personajes.

‘Sin amor’ es una experiencia amarga porque no tiene compasión con sus personajes, y porque sutilmente, lanza un mensaje muy crítico con la Rusia contemporánea: estamos en un terreno absolutamente baldío, donde las semillas del amor no fructifican. Da igual la extracción social, la condición familiar, si se vive en núcleos urbanos o en zonas rurales: por todo ello hace Zvyagintsev una panorámica. En la Rusia de hoy el amor está vedado, y por eso no es de extrañar que por películas como esta o ‘Leviatán’, el director haya sido tachado de “anti-ruso”. Quizás su pesimista visión sea aplicable a matrimonios de todo el mundo, pero está claro a qué sociedad específica apunta aquí.

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‘Sin amor’ recuerda a la devastadora miniserie televisiva de Ingmar Bergman de 1973 ‘Secretos de un matrimonio’, pero también al cine más despiadado de Michael Haneke, el de películas como ‘Caché’. Como a Haneke, a Zvyagintsev le gusta coquetear con los géneros, y ‘Sin amor’ tontea en todo momento con convertirse en un thriller de desaparecidos. Hay incluso un plano que es puro Haneke, rarísimo y en el que se rompe de un modo muy particular la cuarta pared, y que recuerda a ‘Funny Games’ a la vez que plantea la posibilidad de que en el mundo feliz del cine escapista estaríamos ante una historia detectivesca.

Pero no: aquí la búsqueda metódica del niño desaparecido solo sirve para que los personajes deambulen por el interior de edificios abandonados como esqueletos de gigantes. Es con el detallismo absoluto con el que Zvyagintsev describe el sistema de búsqueda de los desaparecidos, y cuya rutina contrasta con las desbordantes y cancerígenas pasiones que experimentan sus personajes, donde el director parece lanzar el mensaje más demoledor de todos (y que refuerza con su explosiva visión de la maternidad, ya que casi todos los personajes femeninos de la película lo son, de un modo u otro): da igual lo mucho que te esfuerces en sentirte vivo, porque estamos condenados.

 

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Descargar ‘No sé decir adiós’, un crudo retrato familiar con extraordinarias interpretaciones Torrent gratis


La familia, siempre la familia. La causante de los momentos más cálidos o la protagonista de las circunstancias más duras, cercanía que muchas veces echamos de menos y otras tantas de más. Pero es en la pérdida cuando un mismo sentimiento invade al núcleo familiar: la soledad y la culpa.

Es precisamente en la culpa donde el ser humano se regocija, rememorando los momentos dónde hizo falta más empatía o las horas que desperdiciaste sin pasar junto a esa persona, sólo con el tiempo aprendes a convivir con la ausencia y recuerdas con una sonrisa los momentos compartidos, los agradables y cotidianos.

Un retrato familiar

‘No sé decir adiós’ trata sobre la comunicación familiar, la ausencia de ella y los diferentes códigos de sus integrantes donde la dialéctica pasa a segundo plano. El director Lino Escalera hace un retrato de las diferentes personalidades que forman el núcleo familiar y como afrontan una situación complicada, pero sobre todo es un metraje sobre la perdida.

Juan Diego interpreta a un padre de familia al que se le diagnostica un cáncer terminal y como sus hijas Carla (Nathalie Poza) y Blanca (Lola Dueñas) le acompañan en ese trance. Carla reside en Barcelona, lleva una vida independiente alejada de la casa familiar en Almería pero al regresar para acompañar a su padre no acepta la resignación que impera en su familia y decide llevarse a su padre en coche a Barcelona para seguir un tratamiento, es en este viaje cuando los dos intentarán despedirse.

Lino Escalera apuesta por un drama donde la mayor tragedia reside en la muestra de la realidad y lo cotidiano, en como muchas personas pueden ver en esta historia la suya propia o de alguien cercano, sin precipitarse en la lágrima fácil ni en imposturas. No cae en los momentos trágicos ni en lo explícito, si no en la verdad que rezuma cada uno de los momentos que integran el metraje como el momento donde se comunica la enfermedad o la dureza de la trasformación de la persona enferma, todo ello plagados de diálogos que desprenden cotidianidad.

A través de las dos hermanas acudimos a las dos realidades que habitan en la mayoría de familias que atraviesan esta situación. Carla con su rabia y dureza muestra la necesidad de luchar, el autoengaño ante una situación dónde está claro el final y Blanca por el contrario representa la resignación y el sentido común.

La riqueza actoral, el pilar de ‘No sé decir adiós’

Adios HospitalAdios Hospital

Sin unas grandes actuaciones una película de este calibre se la llevaría el viento y se quedaría en el olvido pero el grandioso trío actoral por el que apuesta Lino Escalera crean de esta pieza una de las más brillantes del cine español del pasado año.

Nathalie Poza retrata a la perfección la dureza y a la vez la gran debilidad de Carla, un personaje lleno de recovecos y capas, pero quién vuelve a darnos esa dosis de realidad es Lola Dueñas, dando visibilidad a la inocencia, la insatisfacción personal, una persona que con su conformidad se ve abocada a un futuro que no se esperaba y un personaje lleno de anhelos que lleva con resignación la enfermedad de su padre, una mujer luchadora que intenta llevar a flote a su familia, siendo protagonista de escenas que sorprenden, una vez más, por la verdad que desprende. Es difícil no sentir empatía con Blanca.

Un valor seguro del cine español como Juan Diego recae en la película como una puñalada en el estómago, nos muestra la realidad in situ de la enfermedad, la acidez, el dolor y el decaimiento progresivo tanto mental como físico de su personaje, Nos atraviesa en la escenas más dolorosas y puras del metraje en especial en escenas y diálogos en los que es partícipe su nieta. Con una interpretación para nada histriónica pero muy impactante Juan Diego nos deleita con uno de sus mejores trabajos.

Lo formal acompaña a lo narrativo

No Sé Decir AdiósNo Sé Decir Adiós

El mecanismo formal formidable acompaña a la perfección el desarrollo argumental, con una mirada tenaz y franca acudimos como espectadores a través de unos planos afilados e incómodos, desde un eje perfecto donde se contiene y maneja la emoción de manera sobresaliente; sin trampa ni cartón. Sin alardes ni una fotografía sorprendente la narración deslumbra además en lo técnico, siendo un perfecto aliado, dejando al espectador helado y dolido con cada corte a negro en especial el que forma parte del final de la historia, un recurso digno de aplauso.

Una obra realizada desde el corazón que toca cada sentido y cada parte de tu cuerpo, que golpea la mesa y revela que no hay nada más doloroso que la realidad y en lo duro que puede resultar el día a día y la caída de los tuyos.

Una muestra del delicado producto que es ‘No sé decir adiós’ es la infinidad de premios y nominaciones con las que cuenta: un rotundo éxito en el festival de Málaga además de sus premios Forqué y Feroz crean una cierta garantía para que este producto nacional vuelva a ser premiado esta noche gracias a sus cuatro nominaciones a los premios Goya. Con metrajes como este es imposible decir adiós al cine español.

 

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La familia, siempre la familia. La causante de los momentos más cálidos o la protagonista de las circunstancias más duras, cercanía que muchas veces echamos de menos y otras tantas de más. Pero es en la pérdida cuando un mismo sentimiento invade al núcleo familiar: la soledad y la culpa.

Es precisamente en la culpa donde el ser humano se regocija, rememorando los momentos dónde hizo falta más empatía o las horas que desperdiciaste sin pasar junto a esa persona, sólo con el tiempo aprendes a convivir con la ausencia y recuerdas con una sonrisa los momentos compartidos, los agradables y cotidianos.

Un retrato familiar

‘No sé decir adiós’ trata sobre la comunicación familiar, la ausencia de ella y los diferentes códigos de sus integrantes donde la dialéctica pasa a segundo plano. El director Lino Escalera hace un retrato de las diferentes personalidades que forman el núcleo familiar y como afrontan una situación complicada, pero sobre todo es un metraje sobre la perdida.

Juan Diego interpreta a un padre de familia al que se le diagnostica un cáncer terminal y como sus hijas Carla (Nathalie Poza) y Blanca (Lola Dueñas) le acompañan en ese trance. Carla reside en Barcelona, lleva una vida independiente alejada de la casa familiar en Almería pero al regresar para acompañar a su padre no acepta la resignación que impera en su familia y decide llevarse a su padre en coche a Barcelona para seguir un tratamiento, es en este viaje cuando los dos intentarán despedirse.

Lino Escalera apuesta por un drama donde la mayor tragedia reside en la muestra de la realidad y lo cotidiano, en como muchas personas pueden ver en esta historia la suya propia o de alguien cercano, sin precipitarse en la lágrima fácil ni en imposturas. No cae en los momentos trágicos ni en lo explícito, si no en la verdad que rezuma cada uno de los momentos que integran el metraje como el momento donde se comunica la enfermedad o la dureza de la trasformación de la persona enferma, todo ello plagados de diálogos que desprenden cotidianidad.

A través de las dos hermanas acudimos a las dos realidades que habitan en la mayoría de familias que atraviesan esta situación. Carla con su rabia y dureza muestra la necesidad de luchar, el autoengaño ante una situación dónde está claro el final y Blanca por el contrario representa la resignación y el sentido común.

La riqueza actoral, el pilar de ‘No sé decir adiós’

Adios Hospital

Sin unas grandes actuaciones una película de este calibre se la llevaría el viento y se quedaría en el olvido pero el grandioso trío actoral por el que apuesta Lino Escalera crean de esta pieza una de las más brillantes del cine español del pasado año.

Nathalie Poza retrata a la perfección la dureza y a la vez la gran debilidad de Carla, un personaje lleno de recovecos y capas, pero quién vuelve a darnos esa dosis de realidad es Lola Dueñas, dando visibilidad a la inocencia, la insatisfacción personal, una persona que con su conformidad se ve abocada a un futuro que no se esperaba y un personaje lleno de anhelos que lleva con resignación la enfermedad de su padre, una mujer luchadora que intenta llevar a flote a su familia, siendo protagonista de escenas que sorprenden, una vez más, por la verdad que desprende. Es difícil no sentir empatía con Blanca.

Un valor seguro del cine español como Juan Diego recae en la película como una puñalada en el estómago, nos muestra la realidad in situ de la enfermedad, la acidez, el dolor y el decaimiento progresivo tanto mental como físico de su personaje, Nos atraviesa en la escenas más dolorosas y puras del metraje en especial en escenas y diálogos en los que es partícipe su nieta. Con una interpretación para nada histriónica pero muy impactante Juan Diego nos deleita con uno de sus mejores trabajos.

Lo formal acompaña a lo narrativo

No Sé Decir Adiós

El mecanismo formal formidable acompaña a la perfección el desarrollo argumental, con una mirada tenaz y franca acudimos como espectadores a través de unos planos afilados e incómodos, desde un eje perfecto donde se contiene y maneja la emoción de manera sobresaliente; sin trampa ni cartón. Sin alardes ni una fotografía sorprendente la narración deslumbra además en lo técnico, siendo un perfecto aliado, dejando al espectador helado y dolido con cada corte a negro en especial el que forma parte del final de la historia, un recurso digno de aplauso.

Una obra realizada desde el corazón que toca cada sentido y cada parte de tu cuerpo, que golpea la mesa y revela que no hay nada más doloroso que la realidad y en lo duro que puede resultar el día a día y la caída de los tuyos.

Una muestra del delicado producto que es ‘No sé decir adiós’ es la infinidad de premios y nominaciones con las que cuenta: un rotundo éxito en el festival de Málaga además de sus premios Forqué y Feroz crean una cierta garantía para que este producto nacional vuelva a ser premiado esta noche gracias a sus cuatro nominaciones a los premios Goya. Con metrajes como este es imposible decir adiós al cine español.

 

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Es lo que nos ha pasado a mi compañero Víctor López y a mí. Claramente hemos visto la misma película: una historia desesperanzada y pesimista, en la que Zvyagintsev describe con todo detalle y un distanciamiento abrumador el conflicto entre Zhenia (extraordinaria y muy arriesgada Maryana Spivak) y Boris (Aleksey Rozin), que tras doce años de casados están en proceso de poner fin a su matrimonio. Cada uno con su vida ya prácticamente rehecha por separado, acaban siendo los auténticos responsables de la desaparición de la auténtica víctima en esa separación, el hijo de ambos.

Sin embargo, la impresión de Víctor ha sido que esa frialdad casi soviética empapa el ritmo y la historia de tal manera que destruye la posibilidad de que el espectador empatice con lo que se nos está contando. Debe ser cuestión de sensibilidades, porque a mí esa (innegable) frialdad expositiva, ese ritmo realista, tan poco cinematográfico, de que la mayor parte del día nos lo pasamos mirando al techo, sumergidos en una apatía existencial bañada en rutina, me ha parecido extraordinariamente humana.

Como humano, terriblemente humano, me parece el odioso matrimonio protagonista, incapaz de darse cuenta de la responsabilidad e implicaciones que tiene el criar a un niño (en ese sentido no aprenden, y la actitud de Boris con su nuevo hijo al final de la película supone una pincelada de atroz humor negro), y cómo con una actitud egoísta se puede destrozar una vida terriblemente frágil. Dolidos con su pareja o decididos a no darse por aludidos cuando se les acusa de hacer daño, no inician una serie de sofisticadas venganzas contra su ex que habrían centrado un drama más rimbombante, sino que hacen lo que hacemos todos cuando los problemas nos sobrepasan: huir hacia adelante.

El retrato de esa huida hacia adelante es la esencia de una película quizás más estática y reflexiva que películas previas de Zvyagintsev, como ‘El regreso’ o ‘Leviatán’, donde profundos dramas humanos se plasmaban en largos desplazamientos o luchas por pedazos de Tierra. Aquí, los escenarios están establecidos, y cuando se desaea el auténtico drama, la desaparición del niño, esa búsqueda no lleva a la aventura por parajes inexplorados, sino a un auténtico descenso a los infiernos de la psique de los personajes.

‘Sin amor’ es una experiencia amarga porque no tiene compasión con sus personajes, y porque sutilmente, lanza un mensaje muy crítico con la Rusia contemporánea: estamos en un terreno absolutamente baldío, donde las semillas del amor no fructifican. Da igual la extracción social, la condición familiar, si se vive en núcleos urbanos o en zonas rurales: por todo ello hace Zvyagintsev una panorámica. En la Rusia de hoy el amor está vedado, y por eso no es de extrañar que por películas como esta o ‘Leviatán’, el director haya sido tachado de “anti-ruso”. Quizás su pesimista visión sea aplicable a matrimonios de todo el mundo, pero está claro a qué sociedad específica apunta aquí.

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‘Sin amor’ recuerda a la devastadora miniserie televisiva de Ingmar Bergman de 1973 ‘Secretos de un matrimonio’, pero también al cine más despiadado de Michael Haneke, el de películas como ‘Caché’. Como a Haneke, a Zvyagintsev le gusta coquetear con los géneros, y ‘Sin amor’ tontea en todo momento con convertirse en un thriller de desaparecidos. Hay incluso un plano que es puro Haneke, rarísimo y en el que se rompe de un modo muy particular la cuarta pared, y que recuerda a ‘Funny Games’ a la vez que plantea la posibilidad de que en el mundo feliz del cine escapista estaríamos ante una historia detectivesca.

Pero no: aquí la búsqueda metódica del niño desaparecido solo sirve para que los personajes deambulen por el interior de edificios abandonados como esqueletos de gigantes. Es con el detallismo absoluto con el que Zvyagintsev describe el sistema de búsqueda de los desaparecidos, y cuya rutina contrasta con las desbordantes y cancerígenas pasiones que experimentan sus personajes, donde el director parece lanzar el mensaje más demoledor de todos (y que refuerza con su explosiva visión de la maternidad, ya que casi todos los personajes femeninos de la película lo son, de un modo u otro): da igual lo mucho que te esfuerces en sentirte vivo, porque estamos condenados.

 

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Se habla demasiado a menudo de un antes y un después con títulos que en muchas ocasiones se quedan muy lejos de marcar un hito así. Es una buena forma de resaltar sus virtudes y de destacarlas por encima de la enorme cantidad de cintas que nos llegan, pero también una exageración que acaba haciéndoles un flaco favor cuando hay que poner las cosas en perspectiva.

Por ello quizá sea mejor hablar de ideas como ser el renovador de un género, una etiqueta que creo que hasta cierto sí se le podría aplicar a David Wain, responsable de títulos como ‘Wet Hot American Summer’ o ‘¿Venís juntos?’ (‘They Came Together’). Ahora vuelve a colaborar con Netflix para contarnos la historia de un genio de la comedia en ‘Un gesto estúpido e inútil’ (‘A Futile & Stupid Gesture’), una estupenda película sobre el proceso de creación del humor.

Un momento único en la comedia norteamericana

Escena

Seguramente resulte curioso tras lo dicho atrás que mencione ahora que Doug Kenney fue uno de los principales responsables de un cambio trascendental en la comedia norteamericana gracias a la creación de la revista National Lampoon. La parodia, el absurdo, la provocación, el humor surrealista y, tampoco lo neguemos, los desnudos ayudaron a que a finales de los 70 alcanzase una popularidad inusual que incluso encontró su eco en el mundo del cine.

Durante la primera hora de la película asistimos al proceso por el que se llegó a su creación y la llegada de la cima de su popularidad. Sin embargo, Wain no quiere que ‘Un gesto estúpido e inútil’ sea un biopic al uso, por lo que incluso se toma la licencia de incluir una versión ya anciana del protagonista para subrayar o reflexionar sobre los temas que crea adecuados e incluso reconoce abiertamente los cambios que se han introducido en la historia real para lograr el efecto deseado.

Por un lado tenemos la magia que va creándose de las formas más inesperadas para que la revista vaya creciendo, algo que se respalda inicialmente con las críticas de multitud de colectivos, y la creación de un grupo único de talentos en el que, eso sí, ‘Un gesto estúpido e inútil’ no tiene tiempo de profundizar, centrándome más en la relación profesional entre Kenney y Henry Beard inicialmente para que luego sea la conflictiva personalidad del primero la que pase al centro de la historia.

Una aproximación inesperada

Pelicula

No obstante, la auténtica clave es que ‘Un gesto estúpido e inútil’ es una película sobre el humor muy por encima de su componente como comedia. Aquí lo que les interesa a sus responsables no es reproducir ese humor para que uno lo entienda mejor, sino mostrarnos cómo se llegó a crear algo así y cómo afectó eso a potenciar la personalidad de su principal responsable. Vamos, que no es tan divertida como uno podría esperar, pero sí puede fascinarte con facilidad si sabes a lo que te enfrentas.

Es verdad que se intenta cada dos por tres aportar unas dosis de dinamismo que algunos incluso puede que vean como una especie de trampas para hacerlo todo más digerible cuando a la hora de la verdad buscan matizar una reflexión sobre el humor que podría haber sido muy amarga. Material para ello había en el guion de John Aboud y Michael Colton a partir del libro de Josh Karp, pues los demonios personales de Kenney daban para un drama en todo regla.

Wain prefiere intentar encontrar un equilibrio para que ‘Un gesto estúpido e inútil’ no sea una película que te deje de bajón, estableciendo un logrado paralelismo con lo que la propia cinta propone en su estupenda última secuencia. Ya cuando estaba intentando vender la idea de la revista se veía que la genialidad de Kenney tenía un componente caótico que Will Forte logra clavar a la perfección, sabiendo mostrar su excesiva personalidad sin filtrarla de forma innecesaria.

El eje de ‘Un gesto estúpido e inútil’

Forte Gleeson

Mujeriego adicto a infinidad de sustancias y prácticamente incapaz de dejar que la tranquilidad se adueñe de él, Kenney necesitaba de forma clara alguien que le sirviese de guía, una antítesis de él salvo en su determinación de usar el humor por bandera. Ahí encontramos a un inspiradísimo Domhnall Gleeson en un papel menos lucido pero esencial para marcar los tiempos de ‘Un gesto estúpido e inútil’.

A su alrededor multitud de rostros conocidos para dar a su vez vida a personalidades esenciales de la época, todo ello para aliñar determinadas situaciones, tanto de gran éxito como una extensión de ese caos al que estaba condenada la genialidad de Kenney sin algo o alguien que funcionase a modo de filtro -valga como mejor ejemplo ejemplo todo lo relacionado con el rodaje de ‘El club de los chalados’ (‘Caddyshack’)-.

‘Un gesto estúpido e inútil’ también tiene tiempo para mostrar cómo todo eso afecta a su protagonista y la obsesión que tiene con no convertirse en un fracaso. Quizá centrándose en eso podría haber salido una gran película, pero el amplio mosaico que ofrece ayuda a entender mejor tanto sus logros como sus momentos de hundimiento sin tener que deleitarse demasiado en ninguno de ellos. Su genialidad acababa saliendo a flote incluso cuando él era incapaz de verlo.

En definitiva, ‘Un gesto estúpido e inútil’ es una propuesta muy interesante para entender un poco mejor todo el proceso que puede haber detrás de la comedia. Lo curioso es que lo hace sin apostar abiertamente por lo cómico, prefiriendo una sensación de ligereza para tocar multitud de temas que acaban conduciendo al proceso de autodestrucción de Kenney. No os la perdáis.

 

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Imagen destacada

Tonya Harding domin el hielo con un estilo de patinaje totalmente nico. Tambin domin los titulares por algo completamente diferente. ‘Yo, Tonya’ es, por momentos, un absurdo, trgico e hilarante retrato de la mujer en el centro del mayor escndalo en la historia del Deporte.

Margot Robbie (‘Escuadrn suicida’), Sebastian Stan (‘La suerte de los Logan’), Bobby Cannavale (Mr. Robot), Julianne Nicholson (Eyewitness) y Allison Janney (Mom) encabezan el reparto de una de las pelculas con mejor acogida en el pasado Festival Internacional de Cine de Toronto, en dnde quedo segunda en la votacin del pblico por detrs tan solo de ‘Tres anuncios en las afueras‘, y de uno de los ttulos a tener ms en cuenta de cara a la prxima temporada de premios cinematogrficos.

Dirigida por Craig Gillespie (‘Noche de miedo’, ‘La hora decisiva’) a partir de un guin de Steven Rogers (‘Navidades, bien o en familia?’), ‘Yo, Tonya‘ tiene previsto su estreno en nuestro pas el prximo 23 de febrero de 2018 de la mano de eOne Films Spain.

Clic aqu para verlo en YouTube.

Este y otros trilers los podris encontrar en nuestro canal de Dailymotion,

o en la seccin de Trilers y vdeos de pelculas de la web.

Yo, Tonya

 

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