Descargar 'Deadpool 2' es peor que la primera: muestra síntomas de agotamiento aunque logra entretener Gratis Español Torrent

Cartel Deadpool 2

‘Deadpool’ fue un soplo de aire fresco para el cine de superhéroes, algo que el público recompensó convirtiéndola en la película calificada R más taquillera de la historia mundialmente -en Estados Unidos tuvo que conformarse con la segunda posición al no lograr desbancar a ‘La pasión de Cristo’ (‘The Passion of the Christ’)-. Todo un logro fundamentado en el empeño de Ryan Reynolds de adaptar el personaje como realmente se merecía.

Como es lógico, Fox no tardó en dar luz verde a una secuela que perdió a Tim Miller, director de la primera entrega, por desavenencias creativas con Reynolds, quien en ‘Deadpool 2’ también se convierte en uno de los guionistas. El resultado es un simpático pasatiempo que no funciona igual de bien que su predecesora, algo que no le impide regalarnos algunos momentos muy divertidos. Continuar leyendo “Descargar 'Deadpool 2' es peor que la primera: muestra síntomas de agotamiento aunque logra entretener Gratis Español Torrent”

Descargar 'Vengadores: Infinity War' arrasa en taquilla y logra el récord de mayor estreno de la historia Gratis Español Torrent

Thanos

Thanos está satisfecho. Se cumplieron los pronósticos sobre ‘Vengadores: Infinity War’ (‘Avengers: Infinity War’): ha logrado el récord de mayor estreno de la historia. Lo ha hecho tanto en Estados Unidos, con una cifra de 250 millones de dólares, como a nivel global, con 630M$.

Hasta ahora la mejor marca en EE.UU. la tenía ‘Star Wars: El despertar de la fuerza’ (‘Star Wars: The Force Awakens’, 2015) con 247M$; mundialmente, el récord estaba en manos de ‘Fast and Furious 8’ (‘The Fate of the Furious’, 2017), que hizo 541M$. Con este nuevo éxito, Marvel Studios se consolida como el rey de la taquilla y mantiene su espectacular racha de éxitos: sus 18 producciones han logrado el nº1 en taquilla.

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Descargar 'Barry' logra combinar a la perfección el gag convencional con una buena dosis de humor negro Gratis Español Torrent

Barry

Hay algo en el humor negro, en ese hacer chiste de la desgracia ajena, de la muerte, de los crímenes y asesinatos que, de hacerse bien, resulta de lo más divertido. En esta línea viene la idea en torno a ‘Barry’, la última comedia de HBO cocreada y protagonizada por el cómico Bill Hader.

La serie, que ya tiene dos episodios emitidos (de un total de ocho) sigue a Barry, un antiguo marine que trabaja como asesino profesional. Su “enlace”, Fuches (Stephen Root) le manda a Los Angeles a un nuevo golpe relacionado con la mafia chechena: matar a un donnadie que se está acostando con la mujer del jefe. Continuar leyendo “Descargar 'Barry' logra combinar a la perfección el gag convencional con una buena dosis de humor negro Gratis Español Torrent”

Descargar 'Gorrión rojo': Jennifer Lawrence no logra hacer volar este enclenque relato de espías Gratis Español Torrent

Gorrion Rojo

En estos tiempos en los que la industria cinematográfica opta —salvo honrosas excepciones— por el lavado sistemático de sus producciones con el fin de rebajar la calificación por edades y abarcar al mayor número de público posible —y, en consecuencia, incrementar la recaudación en taquilla—, resulta especialmente satisfactorio que un gran estudio decida apostar por cintas que apuntan sin pudor alguno al sector adulto del patio de butacas.

Es por esto que, a pesar de lo insatisfactoria que resulta en cómputo global ‘Gorrión rojo’, se me hace imposible contener el aplauso hacia el nuevo trabajo de Francis Lawrence; quien ha conseguido sacar adelante un filme de estudio en el que uno de los rostros más populares del star-system hollywoodiense se presta a un —teniendo en cuanta los cánones actuales— violento y perverso thriller con una considerable carga sexual. Continuar leyendo “Descargar 'Gorrión rojo': Jennifer Lawrence no logra hacer volar este enclenque relato de espías Gratis Español Torrent”

Descargar ‘Tres anuncios en las afueras’ funciona como comedia negra pero no logra sobreponerse a su esquizofrenia de tono Torrent gratis

La trayectoria de Martin McDonagh venía precedida por dos divertidas y autoconscientes comedias negras con poso tarantiniano como ‘Escondidos en Brujas’ (In Bruges, 2008) y ‘Siete psicópatas’ (Seven Psychopaths, 2012). En ellas mostraba una incorrección y brutalidad de cómic de línea vértigo y conseguía que el espectador se plantease si en ocasiones era oportuno reír con muchos de sus gags. Por ello, un proyecto de drama con fondo criminal en un entorno rural americano resultaba, cuanto menos, extraño.

Hay una serie de tropos sobre los que el director, irlandés, cimenta la naturaleza de trhiller americano de su tercera obra. La madre coraje que busca justicia para su hija violada de ‘Ojo por ojo‘ (Eye for an Eye, 1995), la crónica negra extrafalaria de la américa profunda, el western de nuevo cuño o incluso detalles como el policía con cáncer, una nota que parece sacada de la extraordinaria ‘Animales Nocturnos’ (Nocturnal Animals, 2016), en la que también se buscaba al asesino de una joven.

Reseña cargada de SPOILERS

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Nunca hay suficiente Frances McDormand

Para sorpresa de muchos, ‘Tres anuncios en las afueras’ (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, 2017) se ha convertido en uno de esos fenómenos tan de enero, en los que una película empieza a recibir premios antes de que nadie la haya visto, y teniendo en su reparto a Frances McDormand, no es de extrañar. Su perfil llena la pantalla, genera un propio elemento icónico automático por sí sola y su interpretación, brutalmente divertida y triste, merece todos los premios que le acaben viniendo a las manos. Sin embargo, en los momentos en que la trama abandona su arco la película se resiente.

Y, desafortunadamente, ese detalle dice mucho más de lo que parece a primera vista, puesto que deja expuestos algunos problemas que hacen que, cuando aparecen los créditos finales uno tenga más frío y perplejidad que entusiasmo. La primera mitad de la película es una mezcla perfecta de misantropía, humor negro y drama que afronta temas difíciles, situaciones macabras y problemas de peso sin ofrecer respuestas fáciles, con personajes que dejan claro que no están en una clásica rendición neowestern o al género criminal de A-B-C.

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Sin embargo, conforme avanza, esa mitad se muestra más un ensayo en la cabeza del espectador que lo que realmente está sucediendo en frente del proyector. Lo que ha intentado McDonagh es encomiable. Darle fuelle a una comedia negrísima en la que el protagonista principal trata de hacer justicia por su hija adolescente asesinada es un desafío que podría tener un resultado polifacético, pero tonalmente, hace falta bastante sutilidad y mano en su ejecución para que respire. Cuando funciona, brilla, pero cuando no lo hace, te saca de las escenas por completo.

Cambios de tono imposibles

Especialmente cuando tu historia está poblada por gente irascible y de lenguaje rudo a los que tras una explosión de violencia vemos en momentos inesperados de dulzura y tristeza evocadora. La misantropía y el sentimentalismo se llevan a matar, y hace falta más que canciones indie-folk para efectuar un mezcla en equilibrio de tragedia y humor. No ayuda que a veces se plantee a sí misma como una ramificación de ‘Mistyc River’ (2003), de tono áspero y costumbrista y de pronto surjan escenas casi de tebeo de Garth Ennis, como cuando Mildred visita a un dentista y le hace un agujero en la uña con su propio instrumento de tortura.

Por supuesto, ningún problema con sus exabruptos casi gore, pero cuando después se trata de concebir un momento de belleza, como la forzadísima escena del ciervo digital, se acaba convirtiendo en una cacofonía de gritos articulados con un megáfono dentro de un velatorio. Sí que hay alguno de esos momentos que cuajan de forma perfecta, como toda la narración en off de Woody Harrelson en la carta de despedida de Willoughby a su esposa. Las lágrimas se derraman sin ser sensiblera, mezclando la cantidad justa de humor y tristeza para lograr algo sincero y real.

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Si la presencia de Mildred se resiente es en parte por la cantidad de tiempo dedicado al personaje de Dixon. Pese a una gran interpretación de Sam Rockwell, el arquetipo de idiota racista que ha torturado a hombres negros no llega mucho más allá maniqueo estereotipo del bruto redimido. Un redneck cazurro que vive en casa con su despiadada madre y va convirtiéndose en la encarnación de la moral turbia de la película, que se empeña en hacerlo cada vez más desagradable para luego invocar nuestro perdón tras leer una carta hasta el punto de casi convertirse en un héroe.

¿Un guion de Globo de Oro?

El problema no es que solo que ese conflicto no logre dar con personaje complejo que trata de conseguir, sino que expone un intento de manipulación emocional solo equiparable al tratamiento zafio de algunos habitantes de Ebbing. Peter Dinklage interpreta a un personaje secundario que parece estar allí solo para que los otros personajes puedan llamarlo enano. Otro momento álgido de las soluciones burdas es cuando un personaje de color echa una miradita a otro y acaban juntos, o la misma representación de las mujeres que no son la protagonista, poco más que chicas tontas de las que reírse. El dilema no es lo problemático, sino que apesta a cliché.

Esto acaba dejando a la vista que quizá el guion no es tan brillante como quiere hacer creer. Como la escena en la que Mildred echa a un sacerdote de su casa tras una larga diatriba reaccionaria comparando sacerdotes pedófilos y encubridores con bandas criminales de barrio. Un soliloquio que McDormand ejecuta a la perfección pero que parece salir de la nada, desconectado de la película e irreal dentro de un personaje de pueblo. Queda poco más que como una pueril invitación, sin venir a cuento, de pura demagogia para que el anticlericalismo aplauda.

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Pero lo cierto es que el cura solo va a echar una mano a su hijo, al que el comportamiento de Mildred está poniendo en problemas. Por supuesto, la mujer está en un momento de pura ira y la comprendemos hasta cierto punto, pero sus tácticas se vuelven cada vez más indefendibles. Su brusca franqueza nos hace gracia pero el resultado es que cada vez es más obstinada. Cuando su trama se cruza de nuevo con la de Dixon sus virajes se complementan, mostrando las buenas intenciones de un guion que parece que dejaron en fase de borrador a partir del momento en que la figura de Willoughby desparece de la trama.

Tres anuncios en las afueras’: de lo brillante a la brocha gorda

Extintores que aparecen en las manos de la nada, policías que nunca arrestan a nadie aunque hayan mandado al hospital a alguien o tengan todos los signos de haber provocado un incendio… el exmarido que maltrataba sin que ni sus hijos lo supieran que, al reaparecer, casualmente, tarda un minuto en agarrarla del cuello delante de su hijo, que no duda un segundo en ponerle un cuchillo en la garganta. ¿Una madre que desea a su hija que la violen y es exactamente lo que pasa? Todo podría suceder sí, pero la acumulación de momentos implausibles hace sospechar.

Hay ciertas carencias que indican una falta de cocción evidente. Los personajes tienen hilos sueltos que ni siquiera se sugieren. La falta de trasfondo de por qué Dixon odia a todos o la falta de desarrollo del desconcertado hijo adolescente de Mildred tienen un pase, pero cuando aparece el violador ex-machina, literalmente, como un elefante en una cacharrería, ya no es un problema de falta de elegancia. No hay excusa para la entrada en la mitad de la trama de un militar que amenaza a Mildred a más de 1000 kilómetros de donde vive.

Hay que reconocerle a ‘Tres anuncios a las afueras’ su capacidad para el humor macabro y ciertos, no demasiados, hallazgos visuales, pero en conjunto se percibe como un experimento decepcionante, rescatado por un elenco talentoso. Sus esfuerzos por dar distintos colores a la ética de sus personajes empuja sus diversos giros y vueltas hasta llegar a una conclusión abierta insuficiente, reaccionaria, e incluso irritante al lanzar un anzuelo de falsa ambigüedad y dejar que el público decida, algo que más bien parece como si a sus creadores en realidad no les importara lo suficiente como para enseñar su propia posición.

 

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Descargar ‘The end of the f***ing world’, no logra convertir su truculenta premisa en una buena historia Torrent gratis

Una de las cosas que más me fascinan a la hora de ver una serie es cuando te llega la certeza de que una ficción en concreto no podría ser concebida fuera de unos límites geográficos. Pasa mucho con las comedias británicas que son tan características en su concepción que resulta difícil su traslación a otros mercados. Esta cualidad de “britanicidad” reside en una de las últimas series de la pérfida Albión en aterrizar en nuestro país: ‘The end of the f***ing world

Como un regalo de noche de Reyes (y junto a la segunda temporada de ‘Dirk Gently: Agencia de investigaciones holísticas’), Netflix puso a disposición de todo el mundo esta dramedia oscura coproducida junto a Channel 4, que la emitió en Reino Unido el pasado octubre de 2017. Ocho episodios de apenas veinte minutos de duración que se ven en un suspiro, siendo casi su única virtud.

‘The end of the f***ing world’ es la historia de dos adolescentes de 17 años: James (Alex Lawther), que se autodefine como psicópata y que lleva matando animales desde los ocho años, y Alyssa (Jessica Barden), que está en plena crisis existencial y decide hacerse novia de James, quien decide que será su primera víctima humana. Sintiéndose tan incomprendida en casa como “amada” por su nuevo amor, Alyssa huye de casa y emprende junto a James una aventura para buscar a su padre.

En esta conciencia social que hay actualmente sobre la lacra del machismo y la violencia de género resulta cuanto menos arriesgado e incluso incómodo que la premisa de ‘The end of the f***ing world’ se pueda resumir en que un adolescente quiera matar a su novia, por mucho humor negro que tengan. Y aquí es donde Charles Forsman, creador del cómic en el que está basado, y Charlie Covell, el encargado de la adaptación, intentan subvertir esto e ir más allá.

The end of the f***ing world

Quiero decir, más allá de este truculento toque, lo que emprende ‘The end of the f***ing world’ es la historia de dos jovencitos confusos que no encuentran su sitio en la vida y deciden (bueno, ella en realidad) fabricárselo lejos de su hogar. Ante Alyssa está la esperanza de que reencontrarse con su padre sea la solución a sus problemas; James se ve, sin embargo, arrastrado por las circunstancias y actuando en base a ellas.

Creo que es importante resaltar que, si bien la serie se define a sí misma como una tragicomedia, nos encontramos más de trágico que de lo otro. Por lo menos en lo que atañe a las escenas de estos “tórtolos”, porque el tono cómico lo pone más la pareja policial, interpretada por Gemma Whelan y Wunmi Mosaku. Sus interacciones, añadidas a la parte de los padres, son lo que más destaca de la trama “de los adultos”.

Una historia que no logra rellenar metraje

The end of the f***ing world

‘The end of the f***ing world’ tiene un problema de base, de planteamiento más bien: su historia no da para hacer una serie. O por lo menos lo que se nos ha planteado en esta temporada, única de momento, no tiene lo suficiente . Suerte que son solo ocho episodios de veintialgo minutos, lo que hace que se vean rápido. Al final da la sensación que esas casi tres horas les vienen muy grandes y que en un formato largometraje de noventa minutos les hubiera venido como anillo al dedo.

No hay nada especialmente destacable en ‘The end of the f***ing world’. El reparto no pasa de correcto, al guion le falta empaque y su dirección no es nada del otro mundo. Es una serie cuya identidad radica en que tiene un rollo indie que la hace atractiva y una premisa que, aun siendo arriesgada, es llamativa, pero si luego no da pie a una buena historia, se pierde.

Pero ya no en términos de historia, sino en caracterización de los personajes ni el tratamiento de sus motivos. Porque en el fondo, ‘The end of the f***ing world’ es tan indie en su estilo y en su formato como plana y superficial. Lo que parte desde una algo controvertida y “gamberra” pero buena idea, se vaporiza enseguida al girar por un rumbo a través de una trama y unos protagonistas que, simplemente, ni funcionan ni interesan.

 

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Descargar Los últimos jedi’ arrasa en taquilla y logra el segundo mejor estreno de la historia en EE.UU. Torrent gratis

No ha fallado. Ya tenemos los datos del primer fin de semana de ‘Star Wars: Los últimos jedi’ y son tan impresionantes como se esperaban: 450 millones de dólares en todo el mundo, de los cuales 220 fueron recaudados solamente en Estados Unidos. Allí ha logrado segundo mejor estreno de la historia.

Por encima de ella sólo está otra entrega de la saga, precisamente su predecesora, ‘Star Wars: El despertar de la fuerza’, que hizo 248 millones en los cines estadounidenses hace dos años; globalmente llegó hasta los 529M$.

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