Descargar El Festival de Cannes "continuará rogando" a Netflix para poder proyectar lo nuevo de Alfonso Cuarón Gratis Español Torrent

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Damas y caballeros; no podríamos dar la bienvenida a la semana sin que el culebrón —a estas alturas, creo que ya podríamos empezar a catalogarlo como tal— entre Netflix y el Festival de Cannes nos regalase un nuevo y flamante episodio.

Para los más despistados, recordemos que la plataforma de video on demand y el certamen francés llevan desde el pasado 2017 enfrascados en una severa disputa que ha terminado con el veto a los largometrajes de la compañía de Ted Hastings de la sección a competición de Cannes; siendo el último movimiento en la batalla entre instituciones la negativa por parte de Netflix de llevar sus filmes a categorías fuera de concurso. Continuar leyendo “Descargar El Festival de Cannes "continuará rogando" a Netflix para poder proyectar lo nuevo de Alfonso Cuarón Gratis Español Torrent”

Descargar El Festival de Cannes 2018 anuncia su programación: sin Netflix, con Han Solo y una sorprendente sección oficial Gratis Español Torrent

Póster del Festival de Cannes 2018

Tras publicar el bonito póster que puedes ver arriba (Anna Karina y Jean-Paul Belmondo en ‘Pierrot el loco’), el Festival de Cannes ha revelado la programación de su 71ª edición, que tendrá lugar del 8 al 19 de mayo. Y la sección oficial está dando mucho que hablar porque faltan varios cineastas que se daban como seguros.

No estarán Terry Gilliam con su Quijote, Paolo Sorrentino con su biopic de Berlusconi, Jacques Audiard con su western ‘The Sisters Brothers’ o Xavier Dolan con ‘The Death and Life of John F. Donovan’, entre otros favoritos que estaban en todas las apuestas. Los directores que aspiran a la Palma de Oro son: Spike Lee, Pawel Pawlikowski, Jafar Panahi, Lee Chang-Dong, David Robert Mitchell, Matteo Garrone, Jia Zhang-Ke, Wim Wenders, Asghar Farhadi y… ¡Jean-Luc Godard!

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Descargar En directo, desde el Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria Gratis Español Torrent

Todo festival es un medio para un fin. Ese medio que es el festival, produce el acontecimiento de reunir a una comunidad de espectadores ante una película. El fin al que se apunta, es ese acontecimiento único. Las películas pueden proyectarse una y mil veces, pero el acontecimiento es único.

Os hablamos de tres películas que se han proyectado estos últimos días durante la 18ª edición del Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria.

‘The Widowed Witch’, de Cai Chengjie

Dentro de la Sección Oficial (a competición) se presenta la película china ‘The Widowed Witch’, última ganadora del Festival de Rotterdam. La cinta cuenta la historia de Erhao, una mujer que cae inconsciente en un accidente y, aprovechándose de su problema de movilidad, será violada por su cuñado; tras este acontecimiento nace en ella una poética idea de justicia que la hará viajar por diferentes pueblos de toda China a ayudar a los más desfavorecidos con una especie de poderes sobrenaturales.

Se trata de una obra única e inclasificable, es difícil entender el tono de la propuesta y, por ello, entrar en ella porque el principio es terriblemente dramático: vemos un plano subjetivo de la violación a esta mujer y, acto seguido, todo gira radicalmente y se convierte en una extraña comedia negra con toques fantásticos. Si esta película fuese latinoamericana podríamos hablar directamente de realismo mágico, pero Asia juega en otra liga que desconcierta a cualquier espectador occidental.

El director Cai Chengjie utiliza el espacio de forma teatral: en un precioso blanco y negro y un elegante 4:3, se limita a filmar un espacio que será alterado por los movimientos de sus actores que, al mismo tiempo, están reencuadrando el plano. Esta forma de filmar hace que la película tenga un ritmo especial, dilata el tiempo, tiempo que se compone de los actos y vidas de estos personajes, un tiempo que manipula como le interesa para demostrar los “poderes” de su extraña protagonista. En cierto momento es capaz de aunar vida y muerte o pasado y presente (como se quiera entender) gracias al uso del sonido, retirando los sonidos del ambiente y dejando únicamente los de su protagonista que está entrando en contacto con el más allá.

‘The Widowed Witch’ es una extraña y preciosa propuesta para los amantes del cine asiático y los espectadores con paciencia. Es una de esas raras avis que, por desgracia, sólo pueden disfrutarse en festivales y filmotecas pero que siguen exponiendo la parte más creativa y experimental del séptimo arte.

‘Scarred Hearts’, de Radu Jude

La retrospectiva dedicada al director rumana proyectó el trabajo que en 2016 fuera premiado en Locarno. La película, basada en la novela homónima de Max Blecher, cuenta sus últimos años de vida cuando estuvo convaleciente en un hospital curándose su tuberculosis ósea.

También filmada en un precioso 4:3, esta vez a color con una cuidada paleta cromática y una precisa iluminación, la película se compone de planos fijos que espían cada movimiento de su protagonista. Jude muestra la dureza de la enfermedad a través del sonido: gritos de dolor, sonido de instrumental quirúrgico, del ir y venir de las camillas aparece contrapuesto con la belleza de sus planos comparables a la mejor de las pinturas. Este contraste sirve para mostrar el optimismo con el que el escritor convivió con su enfermedad.

Pese a este optimismo, la película tiene un aire existencialista y nihilista que, probablemente, venga de la obra del propio autor. Sin conocer sus escritos, puede venir a la mente una proustiana percepción del tiempo. En el prólogo de Por el camino de Swann se hacen constantes referencias a estar en la cama, el no poder dormir… y aquí su protagonista pasa todo el tiempo postrado en una, viendo su vida acabarse con tan sólo 25 años. Evidentemente hay una gran distancia vital entre Proust y Blecher, pero en ambos se observa esa hipersensibilidad y obsesión con la existencia humana.

‘Europa’, de Miguel Ángel Pérez Blanco

La sección Panorama España acoge las películas más osadas y, por ello, menos comerciales de nuestra producción cinematográfica.

‘Europa’ es un extraño experimento que gira en torno a una pareja que la noche de fin de año buscan una rave que se celebra supuestamente en medio de un bosque. Esto se convierte en un místico viaje a través del espacio y el tiempo que sirve para ahondar en los problemas de la juventud actual.

Es bastante complicado hablar de esta obra porque supone una experiencia sensorial basada en su montaje, sus juegos con la luz, el sonido y la música. Como valoración muy personal, resulta una película melancólica y, hasta cierto punto pesimista, que muestra la desesperanza de la juventud que entra en el mundo post crisis económica y que tiene un enorme vacío existencial por la anulación de Dios como vínculo social.

Quizás esta sea una película que refleja muy bien los auténticos problemas de lo que hoy llaman con desprecio millenial refiriéndose a la supuesta superficialidad de una generación atrapada por su propio presente, sin oportunidades y sin una religión a la que acudir.

 

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Descargar Netflix amenaza con no llevar sus películas al Festival de Cannes tras el veto impuesto por el certamen Gratis Español Torrent

Reed Hastings Netflix

¿Creíais que la guerra entre Netflix y Cannes había tocado a su fin tras el último movimiento del certamen galo? Nada más lejos de la realidad. Y es que la decisión del director del festival Thierry Fremaux de vetar de la sección a competición las películas que no tengan estreno en salas de cine no ha hecho más que avivar la polémica que lleva estirándose desde el pasado mayo de 2017.

Varias fuentes han confirmado al medio norteamericano The Hollywood Reporter que la plataforma de video on demand, tras conocer la decisión de Fremaux, ha amenazado con no llevar ni una sola de sus producciones a la 71 edición de un festival que cerrará su programación de forma oficial el próximo 12 de este mes de abril. Continuar leyendo “Descargar Netflix amenaza con no llevar sus películas al Festival de Cannes tras el veto impuesto por el certamen Gratis Español Torrent”

Descargar Tráiler de 'Todos lo saben': Penélope Cruz y Javier Bardem protagonizan este thriller que inaugurará el Festival de Cannes Gratis Español Torrent

Penélope Cruz y Javier Bardem

Ojo a esto. Universal ha lanzado el intenso tráiler de ‘Todos lo saben’, un thriller que vuelve a reunir a Penélope Cruz y Javier Bardem poco después de protagonizar ‘Loving Pablo’. Ricardo Darín, Bárbara Lennie, Inma Cuesta, Eduard Fernández, Elvira Mínguez, Ramón Barea y Carla Campra completan un llamativo reparto.

Otro nombre a tener muy en cuenta es el del director, Asghar Farhadi. El iraní es autor de ‘Nader y Simin, una separación’ (2011) y ‘El viajante’ (2016), ganadoras del Óscar a la mejor película de habla no inglesa. Su nuevo trabajo inaugurará el Festival de Cannes el próximo 8 de mayo y no sería ninguna sorpresa que entrase en el palmarés.

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Descargar Festival Internacional de Cine hecho por Mujeres. Del 3 al 8 de abril en Madrid Gratis Español Torrent

El festival Internacional de cine hecho por mujeres tendrá lugar del 3 al 8 de abril en Madrid, siendo su primera edición. Un festival que desea presentar el trabajo y la forma de crear de las mujeres dentro del séptimo arte. Todo ello se hará a través de una selección internacional de largometrajes de ficción …

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Descargar El Festival de Málaga. Cine en Español presenta los contenidos de su 21 edición Gratis Español Torrent

Festival de Málaga afianza en su 21 edición (del 13 al 22 de abril) la cercanía y relación con la industria audiovisual española, al tiempo que se posiciona en el ámbito internacional con una estupenda respuesta por parte de los institutos de cine iberoamericanos y del sector en general. Prueba de este avance son los datos de participación en el 21 Festival de Málaga. Cine en español, que arrojan un importante crecimiento en el número de audiovisuales inscritos.

Hoy ha tenido lugar en el Ayuntamiento de Málaga la presentación de los contenidos de la próxima edición. El acto, presidido por el alcalde de Málaga, Francisco de la Torre, ha contado con la presencia de Miguel Briones, subdelegado del Gobierno en Málaga; Elías Bendodo, presidente de la Diputación Provincial de Málaga; José Luis Ruiz Espejo, delegado del Gobierno de la Junta de Andalucía en Málaga; Gemma del Corral, concejala de Cultura; Ada Bernal, directora Regional de Relaciones Institucionales de Cruzcampo; Juan Ignacio Zafra, director Territorial de Caixabank Andalucía Oriental y Murcia; Rosa Pérez, productora de Atresmedia Cine; Manuel Castillo, director de Diario Sur; y Juan Antonio Vigar, director de Festival de Málaga, así como de representantes de distintas entidades colaboradoras del Festival.

Respecto a los datos de participación, se han presentado 2.286 películas a las distintas secciones del Festival, para un total de 166 seleccionadas, un 44% más que en 2017 (1.585):

· Largometrajes españoles e iberoamericanos: 426, de las que se ha seleccionado 37.
· Cortometrajes: 765, de los que se ha seleccionado 72.
· Documentales: 774 inscritos, de los que se ha seleccionado 46.
· Afirmando los derechos de la mujer: 321, de los que se ha seleccionado 11.

En cuanto a la Sección Oficial, incluirá un total de 20 películas, con solo una fuera de concurso (‘El mejor verano de mi vida’, película de clausura, de Dani de la Orden). De las películas que competirán por las Biznagas del Festival, diez son de producción española y nueve son iberoamericanas:

· A voz do silencio (La voz del silencio), de André Ristum
· Ana de día, de Andrea Jaurrieta
· Benzinho, de Gustavo Pizzi
· Casi 40, de David Trueba
· El mejor verano de mi vida, de Dani de la Orden
· El mundo es suyo, de Alfonso Sánchez
· Formentera Lady, de Pau Durà
· Invisible, de Pablo Giorgelli
· Las leyes de la Termodinámica, de Mateo Gil
· Les distàncies (Las distancias), de Elena Trapé
· Los Adioses, de Natalia Beristain
· Los buenos demonios, de Gerardo Chijona
· Memorias de un hombre en pijama, de Carlos Fernández de Vigo
· Mi querida cofradía, de Marta Díaz de Lope
· No dormirás, de Gustavo Hernández
· Ojos de madera, de Roberto Suárez & Germán Tejeira
· Sergio & Serguéi, de Ernesto Daranas Serrano
· Sin Fin, de César Esteban Alenda & José Esteban Alenda
· The Queen of Fear, de Valeria Bertuccelli & Fabiana Tiscornia
· Violeta al fin, de Hilda Hidalgo

Esta Sección Oficial aúna lo comercial con lo autoral; las películas de producción más industrial con otras de producción más vocacional y alternativa; los nombres con una trayectoria ya reconocida con un importante número de directores más jóvenes, con una mirada distinta. El objetivo es seguir avanzando en la idea de un Festival representativo de lo que hoy es el cine español e iberoamericano en cuanto a creatividad y producción, con una programación equilibrada y diversa que muestre las distintas tendencias argumentales, narrativas y estéticas, como evento de referencia que el Festival es para este sector.

El Festival recupera este año la sección Málaga Premiere, que regresa como espacio cuidado y visible que alberga las películas que históricamente incluía como “fuera de concurso” la sección oficial. Son siete títulos que complementan la programación en el Teatro Cervantes. Dos documentales, tres largometrajes y el estreno de dos series de televisión: La T3 de ‘Vis a vis’ y la miniserie de cuatro capítulos ‘Matar al padre’, que ha escrito y dirigido Mar Coll para Movistar+.

Como en años anteriores, el Festival dedicará un concierto a la música de cine, en este caso a la música de Fernando Velázquez. El concierto se celebrará el domingo 22 de abril a las 19:00 horas en el Teatro Cervantes, con participación de la Orquesta Sinfónica Provincial de Málaga bajo la dirección del propio Fernando Velázquez. De nuevo, este concierto servirá de adelanto del MOSMA (Movie Score Málaga), festival internacional de música de cine que se celebrará del 3 al 8 de julio próximo.

La 21 edición del Festival refuerza su área de industria, recuperada el pasado año, y que ahora toma el nombre de MAFIZ (Málaga Festival Industry Zone). Engloba un conjunto de seis eventos diseñados para fortalecer las producciones cinematográficas españolas e iberoamericanas, con el fin de promover la financiación, coproducción, distribución y venta del cine en español.

Todo ello desde el apoyo e impulso al nuevo talento audiovisual iberoamericano como objetivo transversal para esta amplia área industrial. Así, a los Spanish Screenings – Málaga de Cine, el núcleo central de MAFIZ dedicado en exclusiva al cine español, se unen ahora MAFF (Málaga Festival Fund & Coproduction Event), LatinAmerican Focus -foro bilateral de coproducción, con Brasil como país invitado-, Málaga Docs, Málaga Work in Progress y Málaga Talent.

Estos eventos están diseñados para crear puentes entre la industria y el talento, entre España e Iberoamérica. Así, Festival de Málaga quiere trascender de la simple muestra y exhibición de películas para, dándole impulso a su promoción y venta internacional, convertir MAFIZ en espacio de referencia y visita obligada para conocer el cine en español.

También crece notablemente la sección gastronómica del Festival. Bajo el título genérico de Cinema Cocina, englobará el ya tradicional Gastroweekend, junta una muestra culinaria de alto nivel en formato food trucks, en la plaza de la Marina, y una cena de gala con cocineros de primer nivel, algunos de ellos poseedores de estrellas Michelin, el día 19 en el Gran Hotel Miramar. Cinema Cocina supone, a partir de ahora, la alianza con el equipo de Lumen, Producciones Gastronómicas, liderado por Álvaro Muñoz.

La exposición de la calle Larios recupera este año instantes y momentos vividos en los 20 años del Festival, desde esa Otra Mirada, más incisiva e indagadora, que nos ha regalado en sus fotos el fotógrafo malagueño Chus Alonso.

En el apartado musical, además del concierto de Fernando Velázquez, habrá una sección que, bajo la denominación de Las tardes del Episcopal, ofrecerá de lunes a viernes un concierto en pequeño formato de música de cine con entrada libre hasta completar el aforo.

Las actrices Anna Castillo y Belén Cuesta conducirán a tres la Gala Inaugural del viernes 13. La actriz malagueña Adelfa Calvo será por su parte la maestra de ceremonias en la Gala de Clausura. En cuanto a jurados, también la presencia de mujeres es muy destacada. El de Sección Oficial estará formado por la actriz Aura Garrido, la maquilladora Sylvie Imbert, la directora Manane Rodríguez, la escritora Marta Sanz y el director y vicepresidente de la Academia de Cine, Mariano Barroso.

El salto internacional de Festival de Málaga, el crecimiento en público y contenidos, debe ir acompañado por un mayor desarrollo cuantitativo y cualitativo de la comunicación. En un mundo híper conectado, Festival de Málaga es consciente de la necesidad de hacer oír su voz y de crear un diálogo con sus públicos en el que la escucha es el mejor instrumento para mejorar y avanzar en el camino que todos deseamos.

Por ello, este año hemos hecho un esfuerzo adicional en la creación de esos medios de comunicación que nos permitan llegar a cada rincón y espectador. A nuestras redes sociales (con 32.500 seguidores en Facebook, 93.500 en Twitter y 17.000 en Instagram) sumaremos en esta 21 edición:

· Un ampliado diario dFestival, con 24 páginas diarias a todo color en papel distribuido en los principales puntos de la ciudad y descargable en PDF en nuestra web.

· Una mejorada WebTV, con contenido propio, reseñas, entrevistas, conexiones y emisiones en directo de ruedas de prensa, alfombra roja y galas.

· Una radio online con emisión en directo y contenidos propios 24 horas a través de nuestra web (www.festivaldemalaga.com).

Finalmente, las entradas para la 21 edición del Festival se podrán adquirir a partir de mañana día 5 de abril en los puntos de venta habituales reseñados en la web del Festival de Málaga: www.festivaldemalaga.com.

GAS NATURAL FENOSA será, por décimo año consecutivo, patrocinador principal del Festival y presentará durante el certamen la película Proyecto tiempo, dirigida por Isabel Coixet y que ha sido producida por GAS NATURAL FENOSA en el marco de Cinergía, su iniciativa para promover el ahorro y la eficiencia energética a través del cine.

Jurados oficiales

SECCIÓN OFICIAL DE LARGOMETRAJES A CONCURSO
Mariano Barroso (director de cine)
Marta Sanz (escritora y ensayista)
Sylvie Imbert (maquilladora)
Aura Garrido (actriz)
Manane Rodríguez (directora de cine)

ZONAZINE
Alejo Levis (director)
Tamara Arévalo (sonidista)
Valentina Viso (guionista)

SECCIÓN OFICIAL DE CORTOMETRAJES A CONCURSO
Enric Albero (programador del IBAFF, Ibn Arabi International Film Festival)
Fran G. Matute (programador y crítico cultural en El Cultural, Jot Down y otros medios)
Annette Scholz (coordinadora internacional de Alcine – Festival de Cortos de Alcalá de Henares)

SECCIÓN OFICIAL DE DOCUMENTALES A CONCURSO
Patrick Bernabé (vicepresidente de Cinespaña)
Andrés Di Tella (director de documentales)
Marta Andreu (productora)
Anders Riis-Hansen (Film Commissioner del Instituto de Cine Danés)

JURADO DE LA CRÍTICA
Alicia García (Agencia EFE Madrid)
Laura García Torres (RTVE Málaga)
Boquerini (Colpisa / Imágenes de actualidad)
Salvador Llopart (La Vanguardia)
Javier Zurro (El Español)

 

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Descargar 'Ready Player One' es puro entretenimiento, mucho más que un festival de referencias Gratis Español Torrent

Ready Player One Poster

El regreso de Steven Spielberg al cine de ciencia-ficción. No hizo falta más que ese dato para que muchos ya estuvieran deseando ver la adaptación a la gran pantalla de ‘Ready Player One’, el best seller de Ernest Cline. Tres años han pasado desde que se anunciara y siempre existía la posibilidad de que el director de ‘Tiburón’ (‘Jaws’) acabase abandonando el proyecto.

Finalmente no fue el caso y el próximo 29 de marzo al fin llegará a los cines ‘Ready Player One’, una cinta que hace unas semanas sufrió una oleada de odio que hacía temer sobre su recepción por parte de crítica y público. Los primeros se han mostrado bastante satisfechos por ahora y no seré yo el que diga que no merece la pena, ya que estamos ante un gran entretenimiento que además se acuerda de ser también una buena película. Continuar leyendo “Descargar 'Ready Player One' es puro entretenimiento, mucho más que un festival de referencias Gratis Español Torrent”

Descargar La china ‘The Widowed Witch’ triunfa con su fábula feminista en el vanguardista festival de Róterdam Torrent gratis


El Festival Internacional de Cine de Rotterdam pone este fin de semana punto y final a una nueva muestra del cine más vanguardista y experimental y durante sus últimos coletazos, aún con dos días de proyecciones por delante, anuncia ya sus triunfantes ganadoras, que confirman una vez más la predilección del festival por la mirada asiática y al mismo tiempo por el descubrimiento de cinematografías emergentes como la brasileña.

El debutante chino Cai Chengjie se alza así con el Hivos Tiger Award, la máxima distinción del festival holandés, por la historia mágica de una mujer caída en desgracia que da la vuelta a su destino y reconvierte, de forma algo chamánica, maldición en don. Junto a esta distinción, la sección oficial otorgaba el Premio Especial del Jurado al guión de ‘The Reports on Sarah and Saleem’, una historia de amor imposible al límite entre Israel y Palestina.

En la categoría de Bright Future, la sección estrella de un festival volcado en encontrar y dar a conocer nuevas voces en el panorama cinematográfico mundial, con miradas poco convencionales, arriesgadas y únicas, ha destacado la brasileña ‘Azougue Nazaré’ de Tiago Melo, emblema del cine patrio, que contaba este año con nada menos que 9 largometrajes, además de varios cortos y coproducciones distribuidos entre todas sus categorías.

Cine inaccesible al alcance de todos

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Entre edificios futuristas de una ciudad completamente reconstruida después de la guerra como símbolo del progreso, y a la vanguardia del país que cimentó parte de la base de la experimentación cinematográfica europea y alumbró cineastas clave como Johan van der Keuken, despierta el Festival Internacional de Cine de Rotterdam (IFFR), forjado tras 46 años como bastión de la cultura experimental y vanguardista.

Entre el poliédrico bloque de vidrio y acero de “De Doelen” (los objetivos), donde se alojan industria y prensa, y la mole de hormigón en forma de cubo que hoy ocupa el Club IFFR –ambos abiertos al público sin acreditar-, flanqueado por la proyección de tigres gigantes de luz, emblema del fiero festival, se erige, al abrigo de todos éstos, el cine donde se cuece la mayor parte del contenido que centra la programación oficial.

“Queridos clientes: si quieren ver una película en Imax tendrán ustedes que irse a La Haya. Si quieren ver la cartelera comercial, les remitimos a nuestro cine a las afueras de la ciudad. Sin embargo, les invitamos a quedarse y echar un vistazo a la programación del festival, que seguramente les interesa”. Reza un cartel en la puerta principal del gigante comercial multisala en pleno centro de la ciudad, que estos días se ha convertido en refugio cinéfilo de las propuestas más radicales y muestra anual de las más rompedoras reflexiones audiovisuales en todas sus formas.

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Máximo símbolo de la paradoja del IFFR, un festival de parte a parte accesible para la audiencia, que se entremezcla sin alfombras rojas con cineastas y periodistas en salas, cafés y fiestas; y a la vez uno de los más complicados de digerir, hogar de la experimentación. Ficciones de narrativa poco convencional, más o menos crípticas, documentales de creación, cortos en sus formas más arriesgadas e innovadoras, instalaciones y piezas dignas de museo, sorprendentemente, abarrotan las salas.

Un festival en el que la cola para el primer pase de un documental de creación, basado en un barrio concreto de una ciudad belga cualquiera, daba la vuelta a toda la primera planta del enorme cine Pathé y acababa escaleras abajo, para finalmente colocar a esta modesta producción flamenca directamente en el puesto número 4 del ranking de lo más popular entre el público. Tras esta pequeña hazaña de ‘Rabot’ (Christina Vandekerckhove), no es de extrañar que el premio del público haya recaído finalmente en una producción danesa de director desconocido. El thriller psicológico ‘The Guilty’, de Gustav Möller, presentada unos días antes en Sundance, era así recompensada con la máxima distinción de la audiencia y además recogía también el premio del jurado joven.

Efectivamente, la sección oficial y su paralela para debutantes dejaba este año un buen número de propuestas interesantes, en su mayoría de directores poco conocidos pero muy prometedores, de las cuales destacamos algunas de las más remarcables:

Sección oficial

  • The Widowed Witch, de Cai Chengjie (China)
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Encallada en la China rural, de prejuicios y supersticiones, mitos ancestrales y religiosidad, sitúa este debutante la historia de esta hechicera, que no es otra que una mujer caída en desgracia tras enviudar hasta tres veces en extrañas circunstancias. Considerada poco menos que mensajera del mal y símbolo de malos augurios, y superviviente de durísimas condiciones, esta mujer gafada da la vuelta a su sino para convertir su mala suerte en su gran ventaja.

En palabras del jurado: “El ganador del Premio Hivos Tiger de este año es un film de dimensiones épicas con una narrativa que es más grande que una persona o un momento. Toma un punto de vista feminista con un fuerte personaje central, que rechaza ser una víctima. La lucha en su viaje está encuadrada de forma emocional, que representa su complejidad mientras que nunca se vuelve sentimental e incluso introduce toques de un lacónico sentido del humor. Su atrevida visión, creada por una serie de capas líricas de elementos cinematográficos, hace sobresalir a esta película”.

  • Nervous Translation, de Shireen Seno (Filipinas)
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Con esta especial mirada del IFFR hacia las cinematografías asiáticas, la sección oficial recogía otra de sus más interesantes propuestas con esta producción filipina dirigida por una fotógrafa, colaboradora del reputado cineasta Lav Díaz. Un trabajo que le ha valido la distinción de mejor obra asiática dentro del certamen holandés.

La japonesa de familia filipina regresa así al festival que aupó su debut seis años después de su puesta de largo con ‘Big Boy’. Su nueva obra, ‘Nervous Translation’, sigue las aspiraciones e inocente visión de una niña de 8 años en las Filipinas de 1987, poco después de la revolución que propició la caída del presidente Marcos.

  • Sultry, de Marina Meliande (Brasil)
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Otra de las más destacadas propuestas del cine brasileño actual. ‘Sultry’, de la realizadora Marina Meliande, compite en la sección oficial del IFFR, tras conseguir el apoyo del fondo Hubert Bals del festival por su obra anterior ‘A Alegria’ (2010), codirigida con Felipe Bragança y presentada en la Quincena de los realizadores del Festival de Cannes. La que ahora presenta en Róterdam es su primera obra en solitario.

Los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro debían haber traído el progreso y la modernización a la ciudad brasileña, a la que entonces se colocaba la etiqueta de “emergente”. Lejos de eso, creció la desigualdad tras el desalojo de algunas barriadas para su remodelación, que no consiguió sino enmascarar la superficie. En este clima, sitúa la brasileña este relato de lucha y supervivencia al brutal cambio, que cruza el horror físico con un drama social realista.

  • Piercing de Nicolas Pesce (EEUU)
PiercingPiercing

Presentada hace unos días en el festival de Sundance, casi al tiempo que compite en Rotterdam; segunda película del que ya sorprendiera en el festival indie americano en 2016 con su estreno en el largo en ‘The Eyes of my Mother’. En esta ocasión presenta un cruce entre un psicothriller con elementos de horror y de comedia, adaptando una novela de Murakami Ryū, el mismo autor que firmaba la obra en la que Takashi Miike basaba ‘Audition’ en 1999.

Pesce reúne a Christopher Abbott (‘Viene de noche’, Trey Edward Shults, 2017), Mia Wasikowska e incluso la catalana Laia Costa (‘Victoria’, Sebastian Schipper, 2015) para dar vida a este misterioso triángulo en el que un padre de familia trata de deshacerse de sus instintos asesinos matando a una prostituta desconocida. Sin embargo, la gesta no acabará de la manera que él cabía esperar.

  • Djon África, de João Miller Guerra y Filipa Reis (Portugal, Brasil, Cabo Verde)
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El director de la aclamadísima ‘A fábrica de nada’, Pedro Pinho, es el guionista de esta historia sobre la identidad, en la que también ejerce como productor. Dirigida por una pareja de reputados documentalistas portugueses, sigue el viaje de Miguel, Djon África, de Portugal a Cabo Verde en busca de la pista del padre que lo dejó cuando era sólo un niño. Aunque ficción, de alguna forma con sabor a documental por la autenticidad con la que los directores retratan a sus personajes.

Bright Future

  • Azougue Nazaré, de Tiago Melo (Brasil)
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Gran vencedora de la competición debutante, alabada por crítica y público, y un ejemplo de la mejor selección de cine brasileño en expansión, dirigida por un prometedor Tiago Melo (line producer en ‘Aquarius’, hit brasileño de 2016 dirigido por Kleber Mendoça). Muy destacable, según el jurado “por su singular visión, de lenguaje cinematográfico electrizante, muestra de la explosiva coexistencia entre el bien y el mal, y por su habilidad para incorporar elementos sobrenaturales en el que es casi un retrato antropológico de una pequeña comunidad”.

En la provincia de Pernambuco, comienza una ola de sucesos extraños, donde se cuentan, entre otras cosas, un número de personas desaparecidas, coincidiendo con el inicio de la temporada de carnaval maracatu, una tradición afro-brasileña y parte de la cultura local, herencia de la historia esclavista, en la que las peleas de gallos raperas devienen más bien competiciones de samba. Con el evangelismo en auge, un pastor parece tener claro la solución: renunciar a esta cultura maracatu, a la que tilda de diabólica.

  • The Return, de Malene Choi Jensen (Dinamarca, Corea del Sur)
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Esta obra, a medio camino entre Dinamarca y Corea del Sur, sobre la identidad y las raíces de una coreana de adopción danesa, le ha valido a la historia en primera persona de Malene Choi Jensen la mención especial del jurado, ya que “lo que empieza como una cruzada personal gradualmente se transforma en una reflexión sobre la soledad, la pertenencia y una reflexión existencial sobre el arraigo”.

La cinta sigue la búsqueda personal de una treintañera asiática, adoptada en su infancia por una familia danesa que, en un intento de acercarse a sus raíces, se propone encontrar a sus padres biológicos entre una maraña de burocracia y corrupción. En su camino encontrará un grupo de jóvenes europeos y americanos, como ella, empeñados en la misma cruzada.

  • Rabot, de Christina Vandekerckhove (Bélgica)
RabotRabot

Producida por el gurú del documental creativo en Bélgica, Peter Krüger, y dirigida con pulso y fuerte determinación por la directora flamenca Christina Vandekerckhove, la película retrata los últimos días de la que probablemente se levanta como la torre de viviendas más alta de Gante. Emblema del Rabot, un barrio en el límite entre el centro, cuidado y bonito, y los suburbios, convertidos hoy en una especie de gueto, las tres torres de hormigón que un día supervisaban el bello skyline de la ciudad medieval con una cierta serenidad y elegancia, hoy se erigen como símbolo de la decadencia de la convivencia multicultural y hogar social de las capas más pobres de la ciudad centroeuropea.

Al borde de la demolición -poderosísimas imágenes con las que la cineasta comienza su retrato social-, Vandekerckhove pasea su mirada en línea recta y en forma de cuadrícula por muchos de los diminutos apartamentos colmena que conforman el edificio, capturando en su totalidad una fotografía colectiva de sus habitantes, cada cual más pintoresco. Con maravillosas dosis de humor involuntario, humano y real, –a pesar de la dureza de su contenido-, en una explosión de sinceridad espontánea de las gentes que conforman este puzzle, la realizadora convierte, con ternura y dedicación, una historia local en un relato universal.

  • La fleurière, de Ruben Desiere (Bélgica, Eslovaquia)
La FleuriereLa Fleuriere

Como prolongación en forma de ficción de su aclamado mediometraje documental, ‘Kosmos’ (2014), Ruben Desiere convierte ahora en actores a los personajes que en aquélla conformaban el retrato social de una barriada de gitanos eslovacos, obligados a vagar cual nómadas por las calles de Bruselas.

En su primer largometraje, este grupo de jóvenes planea en la ficción dar un golpe contra el Banco Nacional de Bélgica, sin muchas aspiraciones salvo la de conseguir dinero con el que poder comprar una vida digna y llena de los sueños propios de la inocencia de la juventud. Embarcados en la tarea de cavar un túnel que les llevaría desde la trastienda de una floristería directos al banco, pasando por las cloacas de la capital europea, Tomi, Rasto y Mizu pasan día y noche allí encerrados. Entre palazos y excursiones laberínticas bajo tierra, los amigos hablan de sus cosas, en conversaciones que van desde lo más banal a los rasgos que definen su propia identidad y sus ambiciones. De esta forma, la premisa delictiva da paso a un retrato realista y humano, de corte intimista y con diálogos reales, que captura la esencia de una comunidad al margen, cuya perspectiva ha sido tan pocas veces retratada.

  • Guarda in alto, de Fulvio Risuleo (Italia)
Guarda In AltoGuarda In Alto

El ganador del Discovery Award de la Semana de la crítica de Cannes por su corto ‘Varicella’ (2015) presenta ahora su primer largometraje, ampliamente esperado y una de las proyecciones con entradas completamente agotadas muchos días antes de comenzar el festival.

En una de sus pausas, un joven panadero romano descubre algo extraño que cae del cielo unas cuantas casas más allá. Atraído por ese inesperado suceso, el chico comienza una aventura que le llevará de tejado en tejado de la ciudad italiana, donde descubrirá un fantástico mundo secreto que le ayudará a escapar de sus dosis cotidianas de realidad.

Palmarés completo

  • Premio Hivos Tiger: The Widowed Witch de Cai Chengjie (China)
  • Premio especial del jurado para el guión de ‘The Reports on Sarah and Saleem’ escrito por Rami Alayan
  • Premio Bright Future: ‘Azougue Nazaré’ de Tiago Melo (Brasil)
  • Mención especial para ‘The Return’ de Malene Choi Jensen (Dinamarca, Corea del Sur)
  • VPRO Big Screen Award: Nina de Olga Chajdas (Polonia)
  • Premio del público: ‘The Guilty’ de Gustav Möller (Dinamarca)
  • Premio del público Hubert Bals Fund: ‘The Reports on Sarah and Saleem’ de Muayad Alayan (Palestina, Países Bajos, Alemania, México)
  • Premio del público Voices Short: Joy in People de Oscar Hudson (Reino Unido, Francia)
  • Premio FIPRESCI: ‘Balekempa’ de Ere Gowda (India)
  • Premio KNF a la mejor película holandesa: ‘Zama’ de Lucrecia Martel (Argentina, Países Bajos, España, Francia)
  • Premio NETPAC a la mejor película asiática: ‘Nervous Translation’ de Shireen Seno (Filipinas)
  • Premio del jurado joven: ‘The Guilty’ de Gustav Möller (Dinamarca)
  • Premio Found Footage: ‘Newsreel 63 – The train of Shadows’ de Nika Autor (Eslovania)

 

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El Festival Internacional de Cine de Rotterdam pone este fin de semana punto y final a una nueva muestra del cine más vanguardista y experimental y durante sus últimos coletazos, aún con dos días de proyecciones por delante, anuncia ya sus triunfantes ganadoras, que confirman una vez más la predilección del festival por la mirada asiática y al mismo tiempo por el descubrimiento de cinematografías emergentes como la brasileña.

El debutante chino Cai Chengjie se alza así con el Hivos Tiger Award, la máxima distinción del festival holandés, por la historia mágica de una mujer caída en desgracia que da la vuelta a su destino y reconvierte, de forma algo chamánica, maldición en don. Junto a esta distinción, la sección oficial otorgaba el Premio Especial del Jurado al guión de ‘The Reports on Sarah and Saleem’, una historia de amor imposible al límite entre Israel y Palestina.

En la categoría de Bright Future, la sección estrella de un festival volcado en encontrar y dar a conocer nuevas voces en el panorama cinematográfico mundial, con miradas poco convencionales, arriesgadas y únicas, ha destacado la brasileña ‘Azougue Nazaré’ de Tiago Melo, emblema del cine patrio, que contaba este año con nada menos que 9 largometrajes, además de varios cortos y coproducciones distribuidos entre todas sus categorías.

Cine inaccesible al alcance de todos

Iffr 1

Entre edificios futuristas de una ciudad completamente reconstruida después de la guerra como símbolo del progreso, y a la vanguardia del país que cimentó parte de la base de la experimentación cinematográfica europea y alumbró cineastas clave como Johan van der Keuken, despierta el Festival Internacional de Cine de Rotterdam (IFFR), forjado tras 46 años como bastión de la cultura experimental y vanguardista.

Entre el poliédrico bloque de vidrio y acero de “De Doelen” (los objetivos), donde se alojan industria y prensa, y la mole de hormigón en forma de cubo que hoy ocupa el Club IFFR –ambos abiertos al público sin acreditar-, flanqueado por la proyección de tigres gigantes de luz, emblema del fiero festival, se erige, al abrigo de todos éstos, el cine donde se cuece la mayor parte del contenido que centra la programación oficial.

“Queridos clientes: si quieren ver una película en Imax tendrán ustedes que irse a La Haya. Si quieren ver la cartelera comercial, les remitimos a nuestro cine a las afueras de la ciudad. Sin embargo, les invitamos a quedarse y echar un vistazo a la programación del festival, que seguramente les interesa”. Reza un cartel en la puerta principal del gigante comercial multisala en pleno centro de la ciudad, que estos días se ha convertido en refugio cinéfilo de las propuestas más radicales y muestra anual de las más rompedoras reflexiones audiovisuales en todas sus formas.

Iffr 2

Máximo símbolo de la paradoja del IFFR, un festival de parte a parte accesible para la audiencia, que se entremezcla sin alfombras rojas con cineastas y periodistas en salas, cafés y fiestas; y a la vez uno de los más complicados de digerir, hogar de la experimentación. Ficciones de narrativa poco convencional, más o menos crípticas, documentales de creación, cortos en sus formas más arriesgadas e innovadoras, instalaciones y piezas dignas de museo, sorprendentemente, abarrotan las salas.

Un festival en el que la cola para el primer pase de un documental de creación, basado en un barrio concreto de una ciudad belga cualquiera, daba la vuelta a toda la primera planta del enorme cine Pathé y acababa escaleras abajo, para finalmente colocar a esta modesta producción flamenca directamente en el puesto número 4 del ranking de lo más popular entre el público. Tras esta pequeña hazaña de ‘Rabot’ (Christina Vandekerckhove), no es de extrañar que el premio del público haya recaído finalmente en una producción danesa de director desconocido. El thriller psicológico ‘The Guilty’, de Gustav Möller, presentada unos días antes en Sundance, era así recompensada con la máxima distinción de la audiencia y además recogía también el premio del jurado joven.

Efectivamente, la sección oficial y su paralela para debutantes dejaba este año un buen número de propuestas interesantes, en su mayoría de directores poco conocidos pero muy prometedores, de las cuales destacamos algunas de las más remarcables:

Sección oficial

  • The Widowed Witch, de Cai Chengjie (China)
Tww

Encallada en la China rural, de prejuicios y supersticiones, mitos ancestrales y religiosidad, sitúa este debutante la historia de esta hechicera, que no es otra que una mujer caída en desgracia tras enviudar hasta tres veces en extrañas circunstancias. Considerada poco menos que mensajera del mal y símbolo de malos augurios, y superviviente de durísimas condiciones, esta mujer gafada da la vuelta a su sino para convertir su mala suerte en su gran ventaja.

En palabras del jurado: “El ganador del Premio Hivos Tiger de este año es un film de dimensiones épicas con una narrativa que es más grande que una persona o un momento. Toma un punto de vista feminista con un fuerte personaje central, que rechaza ser una víctima. La lucha en su viaje está encuadrada de forma emocional, que representa su complejidad mientras que nunca se vuelve sentimental e incluso introduce toques de un lacónico sentido del humor. Su atrevida visión, creada por una serie de capas líricas de elementos cinematográficos, hace sobresalir a esta película”.

  • Nervous Translation, de Shireen Seno (Filipinas)
Nervous Translation

Con esta especial mirada del IFFR hacia las cinematografías asiáticas, la sección oficial recogía otra de sus más interesantes propuestas con esta producción filipina dirigida por una fotógrafa, colaboradora del reputado cineasta Lav Díaz. Un trabajo que le ha valido la distinción de mejor obra asiática dentro del certamen holandés.

La japonesa de familia filipina regresa así al festival que aupó su debut seis años después de su puesta de largo con ‘Big Boy’. Su nueva obra, ‘Nervous Translation’, sigue las aspiraciones e inocente visión de una niña de 8 años en las Filipinas de 1987, poco después de la revolución que propició la caída del presidente Marcos.

  • Sultry, de Marina Meliande (Brasil)
Sultry

Otra de las más destacadas propuestas del cine brasileño actual. ‘Sultry’, de la realizadora Marina Meliande, compite en la sección oficial del IFFR, tras conseguir el apoyo del fondo Hubert Bals del festival por su obra anterior ‘A Alegria’ (2010), codirigida con Felipe Bragança y presentada en la Quincena de los realizadores del Festival de Cannes. La que ahora presenta en Róterdam es su primera obra en solitario.

Los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro debían haber traído el progreso y la modernización a la ciudad brasileña, a la que entonces se colocaba la etiqueta de “emergente”. Lejos de eso, creció la desigualdad tras el desalojo de algunas barriadas para su remodelación, que no consiguió sino enmascarar la superficie. En este clima, sitúa la brasileña este relato de lucha y supervivencia al brutal cambio, que cruza el horror físico con un drama social realista.

  • Piercing de Nicolas Pesce (EEUU)
Piercing

Presentada hace unos días en el festival de Sundance, casi al tiempo que compite en Rotterdam; segunda película del que ya sorprendiera en el festival indie americano en 2016 con su estreno en el largo en ‘The Eyes of my Mother’. En esta ocasión presenta un cruce entre un psicothriller con elementos de horror y de comedia, adaptando una novela de Murakami Ryū, el mismo autor que firmaba la obra en la que Takashi Miike basaba ‘Audition’ en 1999.

Pesce reúne a Christopher Abbott (‘Viene de noche’, Trey Edward Shults, 2017), Mia Wasikowska e incluso la catalana Laia Costa (‘Victoria’, Sebastian Schipper, 2015) para dar vida a este misterioso triángulo en el que un padre de familia trata de deshacerse de sus instintos asesinos matando a una prostituta desconocida. Sin embargo, la gesta no acabará de la manera que él cabía esperar.

  • Djon África, de João Miller Guerra y Filipa Reis (Portugal, Brasil, Cabo Verde)
Djon Africa

El director de la aclamadísima ‘A fábrica de nada’, Pedro Pinho, es el guionista de esta historia sobre la identidad, en la que también ejerce como productor. Dirigida por una pareja de reputados documentalistas portugueses, sigue el viaje de Miguel, Djon África, de Portugal a Cabo Verde en busca de la pista del padre que lo dejó cuando era sólo un niño. Aunque ficción, de alguna forma con sabor a documental por la autenticidad con la que los directores retratan a sus personajes.

Bright Future

  • Azougue Nazaré, de Tiago Melo (Brasil)
Azougue Nazare

Gran vencedora de la competición debutante, alabada por crítica y público, y un ejemplo de la mejor selección de cine brasileño en expansión, dirigida por un prometedor Tiago Melo (line producer en ‘Aquarius’, hit brasileño de 2016 dirigido por Kleber Mendoça). Muy destacable, según el jurado “por su singular visión, de lenguaje cinematográfico electrizante, muestra de la explosiva coexistencia entre el bien y el mal, y por su habilidad para incorporar elementos sobrenaturales en el que es casi un retrato antropológico de una pequeña comunidad”.

En la provincia de Pernambuco, comienza una ola de sucesos extraños, donde se cuentan, entre otras cosas, un número de personas desaparecidas, coincidiendo con el inicio de la temporada de carnaval maracatu, una tradición afro-brasileña y parte de la cultura local, herencia de la historia esclavista, en la que las peleas de gallos raperas devienen más bien competiciones de samba. Con el evangelismo en auge, un pastor parece tener claro la solución: renunciar a esta cultura maracatu, a la que tilda de diabólica.

  • The Return, de Malene Choi Jensen (Dinamarca, Corea del Sur)
The Return

Esta obra, a medio camino entre Dinamarca y Corea del Sur, sobre la identidad y las raíces de una coreana de adopción danesa, le ha valido a la historia en primera persona de Malene Choi Jensen la mención especial del jurado, ya que “lo que empieza como una cruzada personal gradualmente se transforma en una reflexión sobre la soledad, la pertenencia y una reflexión existencial sobre el arraigo”.

La cinta sigue la búsqueda personal de una treintañera asiática, adoptada en su infancia por una familia danesa que, en un intento de acercarse a sus raíces, se propone encontrar a sus padres biológicos entre una maraña de burocracia y corrupción. En su camino encontrará un grupo de jóvenes europeos y americanos, como ella, empeñados en la misma cruzada.

  • Rabot, de Christina Vandekerckhove (Bélgica)
Rabot

Producida por el gurú del documental creativo en Bélgica, Peter Krüger, y dirigida con pulso y fuerte determinación por la directora flamenca Christina Vandekerckhove, la película retrata los últimos días de la que probablemente se levanta como la torre de viviendas más alta de Gante. Emblema del Rabot, un barrio en el límite entre el centro, cuidado y bonito, y los suburbios, convertidos hoy en una especie de gueto, las tres torres de hormigón que un día supervisaban el bello skyline de la ciudad medieval con una cierta serenidad y elegancia, hoy se erigen como símbolo de la decadencia de la convivencia multicultural y hogar social de las capas más pobres de la ciudad centroeuropea.

Al borde de la demolición -poderosísimas imágenes con las que la cineasta comienza su retrato social-, Vandekerckhove pasea su mirada en línea recta y en forma de cuadrícula por muchos de los diminutos apartamentos colmena que conforman el edificio, capturando en su totalidad una fotografía colectiva de sus habitantes, cada cual más pintoresco. Con maravillosas dosis de humor involuntario, humano y real, –a pesar de la dureza de su contenido-, en una explosión de sinceridad espontánea de las gentes que conforman este puzzle, la realizadora convierte, con ternura y dedicación, una historia local en un relato universal.

  • La fleurière, de Ruben Desiere (Bélgica, Eslovaquia)
La Fleuriere

Como prolongación en forma de ficción de su aclamado mediometraje documental, ‘Kosmos’ (2014), Ruben Desiere convierte ahora en actores a los personajes que en aquélla conformaban el retrato social de una barriada de gitanos eslovacos, obligados a vagar cual nómadas por las calles de Bruselas.

En su primer largometraje, este grupo de jóvenes planea en la ficción dar un golpe contra el Banco Nacional de Bélgica, sin muchas aspiraciones salvo la de conseguir dinero con el que poder comprar una vida digna y llena de los sueños propios de la inocencia de la juventud. Embarcados en la tarea de cavar un túnel que les llevaría desde la trastienda de una floristería directos al banco, pasando por las cloacas de la capital europea, Tomi, Rasto y Mizu pasan día y noche allí encerrados. Entre palazos y excursiones laberínticas bajo tierra, los amigos hablan de sus cosas, en conversaciones que van desde lo más banal a los rasgos que definen su propia identidad y sus ambiciones. De esta forma, la premisa delictiva da paso a un retrato realista y humano, de corte intimista y con diálogos reales, que captura la esencia de una comunidad al margen, cuya perspectiva ha sido tan pocas veces retratada.

  • Guarda in alto, de Fulvio Risuleo (Italia)
Guarda In Alto

El ganador del Discovery Award de la Semana de la crítica de Cannes por su corto ‘Varicella’ (2015) presenta ahora su primer largometraje, ampliamente esperado y una de las proyecciones con entradas completamente agotadas muchos días antes de comenzar el festival.

En una de sus pausas, un joven panadero romano descubre algo extraño que cae del cielo unas cuantas casas más allá. Atraído por ese inesperado suceso, el chico comienza una aventura que le llevará de tejado en tejado de la ciudad italiana, donde descubrirá un fantástico mundo secreto que le ayudará a escapar de sus dosis cotidianas de realidad.

Palmarés completo

  • Premio Hivos Tiger: The Widowed Witch de Cai Chengjie (China)
  • Premio especial del jurado para el guión de ‘The Reports on Sarah and Saleem’ escrito por Rami Alayan
  • Premio Bright Future: ‘Azougue Nazaré’ de Tiago Melo (Brasil)
  • Mención especial para ‘The Return’ de Malene Choi Jensen (Dinamarca, Corea del Sur)
  • VPRO Big Screen Award: Nina de Olga Chajdas (Polonia)
  • Premio del público: ‘The Guilty’ de Gustav Möller (Dinamarca)
  • Premio del público Hubert Bals Fund: ‘The Reports on Sarah and Saleem’ de Muayad Alayan (Palestina, Países Bajos, Alemania, México)
  • Premio del público Voices Short: Joy in People de Oscar Hudson (Reino Unido, Francia)
  • Premio FIPRESCI: ‘Balekempa’ de Ere Gowda (India)
  • Premio KNF a la mejor película holandesa: ‘Zama’ de Lucrecia Martel (Argentina, Países Bajos, España, Francia)
  • Premio NETPAC a la mejor película asiática: ‘Nervous Translation’ de Shireen Seno (Filipinas)
  • Premio del jurado joven: ‘The Guilty’ de Gustav Möller (Dinamarca)
  • Premio Found Footage: ‘Newsreel 63 – The train of Shadows’ de Nika Autor (Eslovania)

 

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