Descargar La película de 'Batgirl' se queda sin director: Joss Whedon abandona el proyecto de Warner Gratis Español Torrent

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Por mucho que suponga un jarro de agua fría, esta noticia era de esperar: Joss Whedon, creador de la eterna ‘Buffy Cazavampiros’ y responsable de habernos regalado una de las mejores experiencias superheróicas en la gran pantalla con ‘Los Vengadores’ ha abandonado el barco de Warner Bros y DC, diciendo adiós a la esperada película de ‘Batgirl’, en cuyo libreto se encontraba trabajando y que también se encargaría de dirigir.

La salida del proyecto ha tenido lugar prácticamente un año después de la llegada de Whedon al mismo, y ha estado ocasionada por varios factores según informa The Hollywood Reporter, siendo el primero de ellos la imposibilidad del realizador y guionista de encontrar una premisa, tono y estilos que encajasen con la superheroína Gothamita. Continuar leyendo “Descargar La película de 'Batgirl' se queda sin director: Joss Whedon abandona el proyecto de Warner Gratis Español Torrent”

Descargar '7 días en Entebbe' – una propuesta arriesgada por parte del director José Padilha Gratis Español Torrent

El director José Padilha, conocido principalmente por ‘Tropa de Élite’ (2007) con la que ganó el Oso de Oro de la Berlinale, nos presentó en el quinto día de festival su nuevo trabajo ‘7 días en Entebbe‘, con Rosamund Pike y Daniel Brühl como actores en los roles principales. La película será sin duda de las más controvertidas del festival, por los temas que trata, pero no olvidemos el tono crítico de los anteriores trabajos del director y vayamos por partes.

7 días en Entebbe‘ es una historia que se basa en hechos reales, concretamente en el secuestro de un avión que tuvo lugar en 1976 en la ruta de Tel Aviv hacia París. El grupo radical, compuesto tanto por palestinos como por alemanes, llevó el avión a Uganda, donde tenía el soporte de las fuerzas del país. Actuaron con el objetivo de intercambiar sus presos por las personas secuestradas, pero la operación terminó con una misión de rescate por parte del gobierno israelí y sin ninguna negociación.

La película habla de historia, pero también de actualidad, y aquí es donde hay que ir con cuidado por tratarse de temas políticamente muy sensibles. El conflicto entre Palestina e Israel, y el hecho de mostrar a los terroristas como personas humanas. Ambos temas pueden incomodar, pero me parece un riesgo significativo el decidir hacer una película que hable de ello.

El hecho de arriesgarse, dejar dudas y hacer pensar a la gente son razones por las que a Rosamund Pike le interesó el proyecto y decidió sumarse al reparto. En cuanto a Daniel Brühl, fue la primera opción por parte del director, que ya pensó en él cuando leía el guión.
Después de que le ofrecieran el proyecto, Padilha, a quien le había cautivado la historia, empezó a documentarse para hacer un retrato cuidadoso de los hechos: leer, viajar para entrevistarse con los que vivieron los hechos -como los pasajeros del avión, supervivientes de la tragedia, o el ingeniero del vuelo Jaques Lemoine, que también asistió a la rueda de prensa y corroboró el realismo de la película-.

Los actores también hablan de la responsabilidad que significa interpretar unos personajes basados en caracteres reales. La cautela a la hora de construirlos, partiendo de lo que se ha investigado, pero desarrollándolos también en los puntos donde no hay información, con retos añadidos como el lograr el acento alemán de los años 70 (aparentemente distinto al de ahora). Por otro lado, la necesidad de entender lo que motivaba a esos personajes para haber actuado como lo hicieron, para poder luego hacer un buen retrato de ellos. Y justamente eso no significa necesariamente sentir empatía, como algunos podrían pensar. Las interpretaciones son un punto fuerte de la película.

La historia ofrece al espectador distintos puntos de vista, y lejos de posicionarse, a mi entender, lo que hace Padilha es recordarnos que esa herida existe y que sigue estando abierta. Todos somos humanos, y para resolver nuestras diferencias necesitamos el diálogo. Y eso va para todos los políticos del mundo. Por desgracia, demasiados necesitarían que se les recordara la importancia de la negociación en los tiempos que corren.

 

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Descargar El director de 'Wonder' dirigirá un biopic del Dr. Seuss Gratis Español Torrent

Según informa Deadline, se ha iniciado el desarrollo de un nuevo biopic basado en la vida de Theodore Geisel (1904-1991), también conocido como Dr. Seuss. La película basada en uno de los autores de libros infantiles más famosos de la historia será dirigida por Stephen Chbosky, responsable de películas como ‘Las ventajas de ser un marginado‘ o la exitosa ‘Wonder‘. Carla Hacken producirá el proyecto a través de su Paper Pictures.

Bajo el título ‘Seuss’, la película contará con un guion de Jonathan Stewart y Eyal Podell y mostrará a un Geisel durante la década de 1920, justo antes de conocer a su futura esposa Helen Palmer, quien le ayudó a convertirse en el Dr. Seuss. La repentina enfermedad de su mujer inspiró a Geisel a convertirse en el autor que conocemos hoy en día.

Theodore Geisel escribió más de 60 libros para niños, el primero de ellos titulado ‘And to Think That I Saw It on Mulberry Street’. Escribió tres libros infantiles más antes de que empezara la Segunda Guerra Mundial, momento en el que se inclinó por las caricaturas de temática política, dibujando más de 400 tiras en dos años como caricaturista editorial. Después de la Guerra, el Dr. Seuss volvió a su labor como autor de libros infantiles y escribió los que muchos consideran sus mejores trabajos, incluyendo títulos como: ‘Si yo dirigiera el Zoológico’ (1950), ‘¡Súper huevos revueltos!’ (1953), ‘¡Más allá cebra!’ (1955), ‘Si yo dirigiera el circo’ (1956) y ‘¡Cómo El Grinch robó la Navidad!’ (1957).

 

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Descargar Warner ficha al director de 'Paddington' para el regreso de Willy Wonka a los cines Gratis Español Torrent

Gene Wilder y Johnny Depp como Willy Wonka

Hace un par de años, sólo dos meses después de la muerte de Gene Wilder, Warner anunció la producción de una nueva película sobre el personaje Willy Wonka, creado por Roald Dahl e interpretado en el cine por Wilder y Johnny Depp. Hoy nos enteramos que el proyecto estará dirigido por Paul King.

El realizador británico es conocido por las dos adaptaciones de ‘Paddington’, que además de ser éxitos de taquilla han recibido el aplauso de la crítica (la segunda entrega es la película mejor valorada de la historia en Rotten Tomatoes). En este nuevo proyecto, King volverá a coincidir con David Heyman, productor de la saga ‘Harry Potter’.

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Descargar La película basada en 'Call of Duty' ya tiene director y es un especialista en rodar thrillers de acción Gratis Español Torrent

Call Of Duty

Parece que por fin avanza la película de ‘Call of Duty’. En 2015, Activision Blizzard Studios anunció la puesta en marcha de una adaptación al cine de esta popular franquicia de videojuegos, con la intención de estrenarla en 2018 o 2019, y ahora ya sabemos el nombre del director que han elegido para tomar las riendas del proyecto: Stefano Sollima.

Si no te suena este realizador es que aún no has visto la impresionante ‘Suburra’. También ha dirigido 10 episodios de la serie ‘Gomorra’, uno de los grandes éxitos de la televisión italiana, hasta tal punto que la tercera temporada fue estrenada en cines. Su talento no ha pasado desapercibido en Hollywood y antes de aceptar la propuesta de ‘Call of Duty’ ya se ocupó de la secuela de ‘Sicario’, tomando el relevo de Denis Villeneuve.

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Descargar El director de 'Sicario 2' dirigirá la película de 'Call of Duty' Gratis Español Torrent

Vía Variety informan que Activision Studios ha iniciado el desarrollo de una película de ‘Call of Duty’ que será dirigida por el realizador de ‘Sicario 2: Soldado‘, Stefano Sollima. La división cinematográfica de Activision Blizzard Studios está ultimando las negociaciones con Sollima para que se haga cargo de una adaptación de la franquicia del juego, si bien el gigante de los videojuegos todavía no se ha pronunciado al respecto.

Según el medio, los presidentes de Activision Blizzard Studios, Stacey Sher y Nick van Dyk producirán el film que contará con la producción ejecutiva de Boby Kotick. Por el momento no hay guionista ni distribuidora para la película de ‘Call of Duty’, la cual muy posiblemente se desarrollará en la actualidad. Anteriormente, Sher y van Dyk ya hablaron sobre la posibilidad de convertir la franquicia en un nuevo universo cinematográfico.

Stefano Sollima es conocido principalmente por dirigir la película de 2015, ‘Suburra‘ y la futura secuela ‘Sicario 2: Soldado‘, cuyo estreno está previsto para el próximo 29 de junio. En esta película Benicio del Toro y Josh Brolin volverán a repetir en los roles principales.

 

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Descargar Uma Thurman no guarda rencor a Tarantino por el accidente de ‘Kill Bill’ y el director explica lo ocurrido Torrent gratis


Dos días después de que Uma Thurman aportase escandalosos detalles sobre el acoso sexual que sufrió a manos de Harvey Weinstein y el peligroso accidente durante el rodaje de ‘Kill Bill’, Quentin Tarantino ha aportado su versión de los hechos. El director ha sido duramente criticado por poner en peligro la vida de la actriz, causando indignación de mucha gente dentro y fuera de la industria.

Cabe destacar que, en vista de esta reacción contra el cineasta, la propia Thurman realizó una publicación en su cuenta de Instagram con un vídeo que incluye el momento del accidente y donde declara que no guarda rencor a Tarantino y que los grandes culpables son los productores Lawrence Bender, E. Bennett Walsh y Harvey Weinstein, por haber tapado lo ocurrido, destruir pruebas y mentir sobre lo ocurrido. A ellos les desea “deshonra por toda la eternidad”.

Tras el post de Uma Thurman, llegó una extensa entrevista exclusiva de Deadline con Quentin Tarantino donde explica los detalles de lo ocurrido y aporta su punto de vista sobre algunos aspectos del artículo original que ha provocado toda la polémica. Aunque el director tiene la oportunidad de aclarar por qué hizo lo que hizo, y se muestra arrepentido, creo que lo único que van a provocar sus palabras es más odio hacia él, por cómo cuenta algunos de los puntos más controvertidos de su forma de hacer cine y tratar a las actrices. Ya veremos.

A continuación he traducido los extractos más relevantes:

TARANTINO: Sabía que la pieza iba a salir. Uma y yo habíamos hablado sobre ello, durante mucho tiempo, decidiendo cómo iba a hacerlo. Ella quería transparencia sobre lo que ocurrió en aquel accidente de coche, tras todos estos años. Me preguntó si podía conseguirle el metraje. Tuve que encontrarlo, 15 años después. Tuvimos que recorrer depósitos, sacando cajas. Shannon McIntosh lo halló. No podía creerlo. No pensé que fuéramos capaces de encontrarlo. Era claro, mostraba el choque y el resultado. Estaba muy contento de dárselo a Uma.

La cuestión es, Uma quería acusar a cierta gente, por cubrirlo todo. Parte de mi trabajo sobre la pieza era realizar una entrevista con Maureen Dowd, y apoyar las declaraciones de Uma. Y nunca coincidimos. Nunca coincidí con Dowd. Leo el artículo y básicamente parece que todos los otros tíos acudieron a abogados, así que no estaba ni siquiera permitido que se les mencionase. Y, sobre todo por la prosa de Dowd, acabé llevándome todo el golpe y toda la indignación.

El día que Tarantino puso en peligro a Uma Thurman

[Sobre el accidente] Recuerdo este día muy bien. Fue uno de los últimos días del rodaje, y hasta este punto había sido un día genial. Fue el segundo día de filmar la escena de Michael Parks, la escena de Esteban Vihaio. Estuvo increíble, y Uma también. Literalmente, el último plano del día iba a ser este plano de conducción. Zanjamos la escena de Esteban Vihaio y estábamos muy felices. Fue en una extraña y sospechosa cantina mexicana, y eso fue un poco excitante. Incluso teníamos a una reportera del New Yorker, Larissa MacFarquhar, que casi fue con nosotros al siguiente plano. Pero como era el último, y ninguno de nosotros pensó que sería nada importante, se fue a casa.

Empiezo a oír por el gerente de productor, Bennett Walsh, que Uma está inquieta por hacer el plano de la conducción. Ninguno de nosotros pensó jamás que era una escena de riesgo. Sólo era conducción. Ninguno de nosotros lo vio como un riesgo. Quizá deberíamos, pero no lo hicimos. Estoy seguro de que cuando se me comentó, pondría los ojos en blanco y me enfadaría. Pero estoy seguro de que no tuve un ataque de ira ni estaba furioso. No irrumpí en el trailer de Uma, gritándole que se subiera al coche. Puedo imaginar que quizá pensé: gastamos todo este dinero con el cambio de marcha del Karmann Ghia y cambiando la transmisión, sólo para este plano. Cualquiera que conozca a Uma sabe que acudir a su trailer y gritarle para que haga algo no es la forma de convencerla. Es una mala táctica y, en ese momento, he estado rodando la película con ella durante un año entero. Nunca reaccionaría así con ella.

En lugar de eso, lo que ocurrió fue que escuché su inquietud. Y a pesar de que habíamos preparado todo para este plano, lo tuve en cuenta. Lo que hice fue conducir por esta carretera, esta pequeña y estrecha franja de carretera con follaje a ambos lados, en México. Conduje, esperando que fuese fácil y segura para Uma. Así que la recorremos, y la miro y pienso: esto va a estar bien. Es un tiro recto. No había cuestas raras, no había cosas como hondonadas, no había curvas ocultas. Nada de eso. Era sólo un tiro recto.

Sabía que Uma era una conductora temblorosa pero tenía el carnet de conducir. Cuando terminé de conducir, estaba muy contento, pensando: seguro que ella puede hacer esto, no será un problema. Fui al trailer de Uma. Su maquilladora, Ilona Herman, estaba allí. Lejos de estar cabreado, enfurecido o enfadado, yo era todo… sonrisa. Le dije: ‘Oh, Uma, está bien. Seguro que puedes hacerlo. Sólo es una línea recta, eso es todo. Te subes al coche en el punto número 1 y conduces hasta el 2 y estarás bien’.

Uma Thurman en Kill Bill Vol 2Uma Thurman en Kill Bill Vol 2

La idea era que fuera a 30-45 millas por hora [nota: entre 48 y 72 km por hora] lo justo para que volase el cabello. Con ese follaje a los lados, y ella conduciendo a 35mph, parecería como 60mph. Pero no había obstáculos, era una línea recta.

La respuesta de Uma fue… ‘Okay’. Porque me creyó. Porque confiaba en mí. Le dije que estaría bien. Le dije que la carretera era recta. Le dije que estaría a salvo. Y no fue así. Me equivoqué. No la forcé a meterse en el coche. Ella se metió porque confiaba en mí.

No había oído nada sobre un tío del departamento de transporte diciendo que el coche no funcionaba. Lo cual sería raro viniendo de un tío de transporte, porque son los responsables de entregar vehículos seguros. Si tuviera algo que decir sobre un coche, se lo diría al primer ayudante de dirección, el gerente de producción o el productor. Llego al punto uno, listo para que ella aparezca y surge una cuestión.

¿Sería posible que el coche recorra la dirección opuesta? Porque la luz sería mejor debido a que es el final del día. Estoy suponiendo pero digamos que íbamos a ir de este a oeste, ¿podíamos ir de oeste a este? No afectaba al plano. No podía ver cómo afectaría a nada. Una carretera recta es una carretera recta. Cambiamos el punto uno, para que el coche fuese en la dirección opuesta. Y ése fue el inicio del accidente.

No pensé que fuera necesario recorrer la carretera otra vez para estar seguros de que no había ninguna diferencia. Es uno de los mayores arrepentimientos de mi vida. Como director, aprendes cosas y a veces las aprendes a través de errores espantosos.

Ella apareció, de buen humor. Hicimos el plano. Y se estrelló. Al principio, nadie sabía realmente lo que pasó. Tras el accidente, cuando Uma fue al hospital, sentía una gran angustia por lo que había ocurrido. Recorrí la carretera, en la dirección opuesta. Y caminando por la carretera… no sé cómo una carretera recta se convierte en una carretera que no es recta. Había una pequeña curva en forma de S.

Simplemente no era la forma que parecía al ir en la dirección opuesta. Quizá en la otra dirección había una especie de ilusión óptica. De este otro modo, hay una pequeña inclinación y si te fijas en el metraje, ahí es donde ella pierde el control. Estaba volando, y piensa que es una carretera recta y hasta donde puede ver, es recta. Y entonces está esta pequeña curva y ella no está preparada. Y lanza el coche sin control.

Quentin Tarantino y Uma Thurman en el rodaje de Kill BillQuentin Tarantino y Uma Thurman en el rodaje de Kill Bill Tarantino y Uma Thurman en el rodaje de Kill Bill

[Ver el accidente] me rompió el corazón. Más que uno de los mayores remordimientos de mi carrera, es uno de los mayores remordimientos de mi vida. Por innumerables razones. Nos afectó a Uma y a mí durante los siguientes dos o tres años. La confianza se rompió. Una confianza de un año rodando. Haciendo grandes escenas de riesgo. Quería que hiciera todo lo posible, estábamos intentando cuidar de ella y lo logramos. No se lastimó. Y entonces, en los últimos cuatro días, en lo que pensamos que sería un simple plano de conducción, casi se mata.

Cuando algo pequeño como esto se descontrola, e intentas realizar una autopsia de lo ocurrido, te das cuenta que hay un montón de detalles. La carretera tenía más arena de lo que pensamos realmente. Montar una cámara en la parte trasera de este pequeño Karmann Ghia hizo que el coche fuera demasiado pesado en la parte trasera una vez que estuvo en problemas. En cierto punto, este Karmann Ghia estuvo casi deslizándose en la arena. Puedes verlo en el plano. Ella no conduce hacia el árbol. El coche simplemente hace un giro, en la arena. Y se desliza hacia el árbol.

Tarantino reconoce que ha escupido y estrangulado, para que sus películas resulten realistas

  • (La Novia recibe el escupitajo en torno al minuto 3:20)

[Sobre la acusación de que asfixió a Uma Thurman en una escena] No hay citas sobre eso en el artículo. Uma no compartió eso con Maureen Dowd. Maureen Dowd entrevistó a otra gente que estuvo en el set. Si te fijas, todo eso de asfixiar y escupir no está en las citas de Mia. Es parte de la prosa de Maureen Dowd. Por alguna razón, hay un montón de paja inventada sobre esto. Lo cual no entiendo, en absoluto. Has visto películas donde alguien escupe en la cara de otra persona, ¿no? Bueno, eso es lo que fue. Una escena donde alguien escupe en la cara de otra persona. ¿Cuál es el puto problema?

Si fueran dos planos con Michael Madsen escupiendo en su cara, probablemente no habría problema. Pero ése no era el plano. Michael Madsen tenía jugo de tabaco. Y le ves escupir un chorro de jugo. Cortamos a la cara de Uma, en el suelo, y ves que le golpea. Naturalmente, lo hice yo. ¿Quién más debería hacerlo? No confiaba en Michael Madsen porque si lo hace él no sé a dónde va a ir el escupitajo. Intentamos hacerlo con una bomba de agua. Pero si añades jugo al agua, no parece real. No parecía un escupitajo, cuando le da en la cara. Necesitaba ser una mezcla de saliva y el jugo marrón. Así que se lo pregunté a Uma. Dije: creo que necesito hacer esto. Lo haré dos veces, tres máximo. Pero no puedo tenerte ahí tumbada, siendo escupida, una y otra vez, porque otra persona lo está arruinando con la puntería. Es difícil escupir a alguien, al parecer.

Así que la idea es, lo hago yo, asumo la responsabilidad. Soy el director, así que puedo dirigir este escupitajo. Sé dónde quiero que aterrice. Estoy al lado de la cámara. Así que, ¡boom! Lo hice. Ahora, si la hubiera jodido y no dejo de fallar, si llegamos al tercer intento y ella no quiere hacerlo más, pues bien, es mi culpa. Lo hicimos en tres tomas, y Uma dijo: si realmente necesitas una cuarta, adelante, haz la cuarta.

  • (La Novia es estrangulada a partir del minuto 2:37)

En el caso del estrangulamiento, Gogo [Chiaki Kuryama] lanza la bola con la cadena a la Novia, y la cadena se cierra sobre su cuello. Francamente, no estaba seguro de cómo iba a rodar esa escena. Al cerrar una cadena alrededor del cuello, tienes que ver la asfixia. Pensaba que quizá tendríamos un poste detrás de Uma para cerrar la cadena y que no se vería por la cámara, al menos en el plano general. Pero entonces Uma hizo la sugerencia. Simplemente atar la cadena alrededor de su cuello, y estrangularla. No para siempre, no durante un largo tiempo. Es que no iba a quedar bien. Yo puedo actuar que me estrangulan, pero si quieres ver mi cara volverse roja y que salten lágrimas, entonces tienes que ahogarme.

Yo era el que estaba al otro extremo de la cadena y sólo lo hicimos por los primeros planos. Y lo resolvimos. Ahora, eso fue idea suya. Cuando hice Inglourious Basterds [‘Malditos bastardos’] fui a Diane Kruger y le dije: mira, tengo que estrangularte. Si sólo es un tío con sus manos en tu cuello, sin poner ninguna presión, parece como un estrangulamiento normal de las películas. Luce cinematográfico. No vas a tener las venas hinchadas, los ojos llorosos, el sentido del pánico que sucede cuando te falta el aire. Lo que me gustaría hacer, con tu permiso, es sólo… estrangularte, con mis manos, en un primer plano. Lo hacemos durante unos 30 segundos más o menos, y luego paramos. Si necesitamos hacerlo una segunda vez, lo haremos. Después de eso, se acabó. Y el tío de las escenas de riesgo estaba supervisando todo.

Diane dijo: sí, claro. Incluso en una entrevista sobre el film dijo que fue una extraña petición pero que, en ese momento, confiaba tanto en Quentin que, por supuesto. Lo hicimos dos veces, y luego igual que Uma con el escupitajo, Diane dijo: okay, si necesitas hacerlo una vez más, puedes. Fue un conflicto para mí, pedir a la actriz si podemos hacer esto para obtener un efecto realista. Y ella estuvo de acuerdo, sabía que quedaría bien y confió en mí. A un tío le pediría lo mismo. De hecho, probablemente sería más insistente con un tío.

  • (Bridget Von Hammersmark es estrangulada a partir del minuto 2:22)

[Sobre su relación con Uma Thurman] Estamos bien. Uma estuvo agitada por la revuelta contra mí este fin de semana. Me culpa por no hablar con Maureen Dowd, diciendo que es culpa mía. Nunca quiso que esto se volviese contra mí. Hemos estado hablando al respecto hasta la nausea, y me siento mal porque ella ha estado haciendo una obra en Broadway, al mismo tiempo. Todo el fin de semana, hemos estado hablando. Tenemos una larga y complicada historia con la que hemos estado lidiando durante 22 años. Somos las personas más cercanas de nuestras vidas.

[Sobre las reacciones a la historia del accidente] Parece que las reacciones han sido un poco histéricas. No opino que la pieza del New York Times fuera totalmente horrible, el problema fueron todos los demás artículos, extrapolando a partir de lo que pensaron que decía el artículo original. Y surgió esta narrativa. ¿Están descontrolados estos cabrones autores masculinos? ¿Nadie puede decirles que no? ¿Arte a qué precio? Estoy un poco de acuerdo con la narrativa pero no siento que fuese culpable. Creo que he sido sincero y he contado la verdad, y se siente realmente bien después de dos días de tergiversación, ser capaz de decirlo en voz alta. Da igual lo que salga, he dicho mi parte. Tengo hombros grandes y puedo soportarlo.

 

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Uma Thurman y Quentin Tarantino

Dos días después de que Uma Thurman aportase escandalosos detalles sobre el acoso sexual que sufrió a manos de Harvey Weinstein y el peligroso accidente durante el rodaje de ‘Kill Bill’, Quentin Tarantino ha aportado su versión de los hechos. El director ha sido duramente criticado por poner en peligro la vida de la actriz, causando indignación de mucha gente dentro y fuera de la industria.

Cabe destacar que, en vista de esta reacción contra el cineasta, la propia Thurman realizó una publicación en su cuenta de Instagram con un vídeo que incluye el momento del accidente y donde declara que no guarda rencor a Tarantino y que los grandes culpables son los productores Lawrence Bender, E. Bennett Walsh y Harvey Weinstein, por haber tapado lo ocurrido, destruir pruebas y mentir sobre lo ocurrido. A ellos les desea “deshonra por toda la eternidad”.

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Descargar “The Florida Project habla de una economía paralela en una sociedad obsesionada con la riqueza”. Sean Baker, director Gratis Español Torrent

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Sean Baker ha pasado por España para hablar de ‘The Florida Project’, su nueva película, que lleva un carrerón de nominaciones y premios impresionante (entre ellos, el Globo de Oro al Mejor Actor Secundario, que no ganó, y el Oscar a la misma categoría, que está por ver). Nos sentamos con él a discutir los valores de esta película singular y comprometida, y para plantear nexos de unión con obras anteriores como la aclamada ‘Tangerine’.

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Sean Baker ha pasado por España para hablar de ‘The Florida Project’, su nueva película, que lleva un carrerón de nominaciones y premios impresionante (entre ellos, el Globo de Oro al Mejor Actor Secundario, que no ganó, y el Oscar a la misma categoría, que está por ver). Nos sentamos con él a discutir los valores de esta película singular y comprometida, y para plantear nexos de unión con obras anteriores como la aclamada ‘Tangerine’.

  • ¿Cómo surgió la idea de ambientar la película en unos moteles en los que solo vive de forma indefinida gente sin hogar fijo?

Fue mi coguionista Chris Bergoch quien me mandó unos artículos que hablaban acerca de esta yuxtaposición, esta dicotomía de la que hablamos en la película y de la que ya se hablaba en los medios locales. La gente sin techo, esas familias que viven en moteles cutres, justo al lado del sitio más mágico del mundo, Disneyland. Ese contraste fue lo que me puso en marcha. Decidí dramatizarlo y mantener este enfoque, esta tremenda ironía.

SeanbakerSeanbaker Foto de Daniel Bergeron
  • En películas tuyas anteriores, como ‘Tangerine’ o ‘Starlet’ los escenarios y su elección son elementos primordiales. ¿Hasta qué punto son para ti un elemento esencial en tu cine?

Creo que las localizaciones son importantes en cualquier película. A veces un decorado puede convertirse en personaje. La razón por la que escogí Santa Mónica para esta es que el lugar estaba a algo más de un kilómetro de mi casa, y que se daba esta dicotomía de la que hablábamos. Depende de la película, hay que ir proyecto a proyecto, pero yo veo imposible rodar sin un decorado fuerte y con personalidad. Ahora mismo, por ejemplo, estoy preparando un nuevo proyecto, y tenemos historia pero no decorado, y nuestro siguiente paso va a ser centrarnos en ese punto.

  • Has decidido hablar de una clase social a la que habitualmente no se presta atención en la ficción: gente que vive en una imitación de vida familiar, pero que tiene muchas carencias. ¿A qué se debe esta invisibilización?

Hay una gran división de clases en mi país, está claro. Cuando vas a la escuela de cine, te dicen que escribas sobre lo que sabes, y esa es la razón por la que vemos siempre las mismas películas desde hace cien años. Los guionistas son blancos y privilegiados, y hablan sobre lo que conoces, es muy sencillo. Nadie piensa fuera de ese marco. Incluso gracias a herramientas como los iphones empieza a haber un movimiento a favor de la democratización del cine, pero no es suficiente. Hay gente que no puede pagarse ni eso, ni siquiera un iphone.

Hay sintechos de quienes nadie sabe de su existencia, los “escondidos”, como los llaman en Estados Unidos, pero los creadores, inconscientemente, los ignoran, y esta gente no tiene medios para tener una voz. Para eso quiere servir ‘The Florida Project’, para eso la he hecho: no quería ser la voz de esta clase social y sustituirla, pero sí quería darles la posibilidad de que tuvieran una voz propia.

  • Pero no los tratas con condescendencia, desde una posición privilegiada…

Mis películas son una respuesta a lo que yo no veo en el cine y la televisión en Estados Unidos. Nadie representa ciertas subculturas, no se cuentan determinadas historias, y yo tengo un interés personal en contarlas. Hablo de cómo es muy fácil caer en la economía paralela, a la que recurren aquellos que no pueden trabajar dentro del sistema. Por ejemplo, el sexo, las drogas, el trafico con mercancías robadas que mueven mmillones y millones de dólares.

Y todo esto en un país orgulloso de sí mismo: tenemos un multimillonario como presidente, festejamos la riqueza y el dinero. Pero nadie quiere hablar de esta economía paralela porque resulta molesto. Yo quiero poner el foco aquí, que la gente vea cómo esto es un subproducto de la sociedad capitalista: gente que no tiene acceso al sueño americano y a quienes se les cierra la puerta continuamente.

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  • Hay algo de decepción en esta clase social que está educando a sus hijos, y eso lo vemos en la película, para ser igual que ellos: al margen de la sociedad, sin actividad ni futuro claros… ¿lo has vinculado con la victoria de Trump en las elecciones, convertido en presidente en buena parte como movimiento de reacción y protesta por parte de los desfavorecidos?

Para mí el votante típico de Trump dentro de la película es Bobby, el personaje de Willem Dafoe. Y como es un personaje positivo, la gente me responde “No, por favor, Bobby no, Bobby no votaría a Trump”. Pero todos los encargados de motel que he conocido preparando la película eran así, votantes típicos de Trump, que creían en un cambio que nunca ha llegado, y han reaccionado en las elecciones.

En cuanto a las Halleys que yo he conocido, las inspiraciones reales de la madre soltera jovencísima y decepcionada y que malvive para criar a una niña en soledad, tienen esta sensación de que nunca han tenido una oportunidad ni la tendrán. Y entonces se rebelan: “Por qué voy a respetar a la autoridad, por qué voy a respetar cualquier cosa, si a mí el sistema no me ha respetado, no me ha ayudado“. Mucha de esa rabia viene de ahí, de la gente como Halley, que no tienen elección ni red de seguridad.

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  • Una vez más pones el foco de atención de la película en los niños. ¿Qué es lo que te aporta su visión?

Podía haber hecho una película sobre sintechos y sin niños. O enfocarlo en los personajes adultos. Pero con los niños podía sacar a relucir esta ironía tan terrible, la de tener a Disneyland al lado y no poder visitarla, cosa que ocurre tanto en la costa Este como en la Oeste de Estados Unidos. Siempre supe que iba a ser una historia de niños, centrándome en el hecho de que la infancia es universal, los niños siempre quieren ser niños, pasarlo bien, usar la imaginación.

Este empleo de la infancia también me aporta algo en la estructura. Gracias al protagonismo infantil no tengo que contarlo todo: a veces el público no se entera de todo lo que sucede, percibe solo fragmentos de realidad, igual que Moonee, la niña protagonista, que no se entera de todo lo que está sucediendo. Esto me ayuda a estructurar la película, a que no haga falta contarlo todo. El público puede jugar a adivinar igual que hace Mooney.

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  • Tu salto a la fama lo diste con ‘Tangerine’, rodada con tres iPhones y medios muy reducidos. Pero aquí das un salto estético con una película visualmente muy cuidada y rodada en cine. ¿Buscabas algo en las imágenes de ‘The Florida Project’ que un iPhone no podía darte?

Sí [risas]. Yo defiendo todos los medios. Está claro que rodar con un iPhone me permitió hacer mi quinta película y me abrió puertas, y por eso estoy aquí ahora. Pero a la vez no quiero ignorar el medio en el que se ha fundamentado este arte: el proceso fotoquímico que no se replica en ningún otro material. También está el problema de la preservación, que en 2018 es una amenaza real: el celuloide está muriendo.

Así que ahora que tuve un presupuesto decente me dije: “Quiero defender este formato, y quiero que siga vivo“. Pero también digo que si estás en la misma posición que estaba yo cuando hice ‘Tangerine’, por favor, haz una película con el medio que sea, de cualquier manera. Pero en mi caso, ahora, con esta película, la estética que yo buscaba solo la podía conseguir a través de los 35 mm.

 

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