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Esto que llaman el Festival de Málaga se encamina hacia su final. Hora de empezar a recoger, no sin antes hincarle el diente a lo que estaba llamado a ser uno de los grandes estrenos del certamen… que sin embargo no lo ha sido, después de todo.

Y es que por más que lo intenta obcecadamente, no lo consigue. ‘El mundo es suyo‘ no logra en ningún momento ser lo que se esperaba que fuera. Peor, no logra hacer reír en ningún momento. No al menos como se espera de una cinta de estas características que está constantemente, continuamente buscando que el espectador enseñe algo más que los dientes, en lo que antes que una película es un sketch tan pírricamente alargado como los especiales de José Mota.

Y es que aunque se deja ver hasta el final, lo hace con más pena que gloria: La de un filme claramente fallido, desenfocado y poco estimulante que cae continuamente en fuera de juego, en una versión poco inspirada de los filmes de Pajares y Esteso. Poco que rascar y nada de provecho, con la ausencia no ya sólo de frescura, ingenio, grandes momentos o de algún gag contundente, sino también de una dignidad que a duras penas se mantiene en pie al final.

Dignidad de la que tampoco va demasiado sobrada ‘Mi querida cofradía‘, otra comedia que no parece entender que antes que comedia, se es una película. Es ahí por dónde la película de Marta Díaz pierde el fuelle y la credibilidad, que no necesariamente la gracia. Y es que a diferencia de la película de “los compadres”, aquí si encontramos una poca de gracia que ayuda muy mucho a sobrellevar el duelo.

No es nada del otro mundo, y así queda reflejado en un guión que tiene la misma credibilidad que un capítulo de ‘Aída’, pero que al menos se muestra con alegría y una bienvenida voluntad de juego en equipo, en donde no sólo los titulares tienen algo que aportar. No es nada del otro mundo, como película, aunque como comedia tiene una ligereza que llegado el caso puede valer para una tarde de resaca.

Del pasatiempo para ociosos pasamos al cine para adultos con ‘Sin fin‘, la versión en formato largometraje del corto ‘No es el fin’, también de los José Esteban y César Alenda, debutantes que aprueban, y que además lo hacen como para que nos apuntemos su nombre en la agenda. Un drama de corte romántico que se vale, de forma sutil pero práctica, de la ciencia ficción y los viajes en el tiempo en lo que, tranquilos, es algo que apenas tarda unos pocos minutos en revelarse.

Película sólida, tanto en el fundamento como en su caligrafía que funciona, y bastante bien, dentro de un imaginario con ecos a las animadas ‘Your Name’ y ‘Fireworks’. Una ópera prima madura, fuerte en lo expresivo y con las ideas claras que sabe jugar con lo emocional de manera tan personal como universal. De un romanticismo costumbrista situado en ese delicioso punto que bordea lo sensiblero sin caer en lo empalagoso, lo emocional sin caer en lo lacrimógeno.

 

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Sobrepasamos el ecuador del Festival mejorando el sabor de boca día a día, ahora ya sí dando muestras de que el cine puede ser, también, uno de los motivos para dejarse ver por aquí durante unos días.

Como por ejemplo el buen sabor de boca dejado por Pau Durà con su ópera prima, ‘Formentera Lady‘, una correctísima primera incursión en esto del largometraje que cuenta con un aliado de primer nivel en la figura de José Sacristán quién, como casi siempre, se vale y se basta para dignificar cualquier película, esta sin ir más lejos. Una obra efectiva y modesta que funciona dentro de dicho espectro de humildad controlada pero a la vez, lo suficientemente pulida para que su falta de pegada, o de atrevimiento, o de mordiente caiga en saco roto con una sonrisa de amistosa conciliación.

Se ve con el agrado que voluntariamente le falta a ‘Las distancias‘, una propuesta incomoda y progresivamente molesta pero en el buen sentido, servida con tanta alevosía sibilina como también una contención de muy buen ver. Elena Trapé da el salto a la primera división con este retrato amargo, claramente desencantado de la descomposición de un grupo de amigos en un Berlín de claro tonos grisáceos. “La distancia” entre lo que fuimos y lo que somos, entre lo que queríamos y lo que tenemos en realidad. Esa “distancia” que nos une, y que a la vez nos separa.

Trapé aporta una mirada personal, e íntima a este desencanto vital, representativo de buena parte de toda una generación de treintañeros, con una delicadeza y economía de medios verdaderamente encomiables. Suavemente, y como quién no quiere la cosa Trapé nos la hace rompiendo el molde de lo que, en un primer momento, parecía iba a ser algo mucho más burdo. Y así ‘Las distancias’ se eleva por encima de las posibles limitaciones de su propio paradigma para erigirse en una obra perspicaz, pero sobre todo de una contundente mordacidad.

También ‘Solo‘ resulta contundente aunque de otra manera, más impactante e instintiva, menos sutil o sosegada. En cualquier caso, igualmente servida con tanta alevosía sibilina como una contención de muy pero que muy buen ver, tanto a nivel de imagen como a nivel de sonido. Hugo Stuven también da el salto de categoría con este relato que se hace fuerte en ese momento durante el que ‘Infierno azul’ se hizo la interesante; esto es, antes de que un tiburón digital apareciera por las inmediaciones con la intención de tocar los huevos.

Stuven evita el sensacionalismo y/o efectismo “a lo Jaume Collet-Serra” y dota de un carácter netamente emocional a lo que, sin dicho componente, no habría sido más que un relato de supervivencia sin mayor aliciente que el morbo por el sufrimiento ajeno. Dicho componente transforma esta epopeya de supervivencia en un drama en lugar de en un thriller, y con la ayuda de un fantástico apartado audiovisual y un convincente Alain Hernández, la elevan a un rincón dónde además de sufrir por mero instinto, también la respetamos con el corazón.

 

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Seguimos, para que no se diga.

No dormirás‘ es una de esas películas cuyo título consigue lo contrario a lo que pretende. O suponemos que pretende. Tras ‘La casa muda’ y ‘Dios local’ Gustavo Hernández se duerme en los laureles y despilfarra la oportunidad de reivindicarse. El venezolano muestra elegancia en la puesta de escena, pero como tantas otras películas “de género” las posibilidades inherentes a su primer tramo caen en saco roto en cuanto hay que empezar a tomar decisiones.

Como en tantas otras películas “de género”, en lo peor que se le puede decir a un filme así: Que es como tantas otras. Una más acomplejada por su adhesión a un género del que se siente esclava, y que la priva de cualquier atisbo de sutilidad. Demasiado pendiente de los giros imposibles, demasiado pendiente de los sustos de manual como no dejar de ser otra “de género” que cae, por inercia, por costumbre en el trazo grueso de la carne de cañón de videoclub.

Bastante más interesante, y también bastante más estimulante resulta ‘Sergio & Serguéi‘. Una singular co-producción entre Cuba, Estados Unidos y España que navega con bastante gracia, y también con bastante elegancia entre la comedia, la fantasía y el drama para relatarnos la improbable amistad, a través de las ondas de radio, de un profesor cubano y un astronauta ruso (residente en la MIR) durante aquel 1991 tan incierto para sus respectivas naciones.

Dejando de lado algunos apuntes demasiado caricaturescos que la afean más de la cuenta (y de lo necesario), se trata de una obra simpática que lisa y llanamente, funciona. Y lo hace a pesar de que sus 90 minutos de metraje se antojan muy escasos para que la historia, tanto lo explícito como lo implícito, alcance una verdadera dimensión que la eleve por encima de ese visionado agradable en el que se queda estancada. Da (o daba) como para una serie de televisión.

También resulta simpática ‘Jefe‘, otra cinta igualmente estimulante que sin embargo también daba para algo más que un visionado simpático y resultón, poco más que simpático y resultón. El debutante Sergio Barrejón mantiene la pelota siempre en juego, con criterio pero sin arriesgar en los pases, dejando que el relato fluya siempre por una zona de confort poco desafiante, y que la película se estanque en una premisa a la que no azuza más que de manera superficial.

Una película de corto recorrido, más simpática que divertida y agradable en la medida que uno quiera tener presente referentes como el de ‘The Office’. Apreciable en cualquier caso y en la que por desgracia, sólo destaca su protagonista, un Luis Callejo haciendo de un capullo tan bien perfilado como para parecerlo de verdad, y no solo “de película”. Por desgracia, porque a su vez es al único personaje al que se le ha dado algo que hacer con su vida.

 

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Descargar Capítulo I – Pues algo así. Gratis Español Torrent

Comienza la que “dicen por ahí” es la edición número 21 del Festival de Málaga. Cine (ahora) en español, la quinta (de forma consecutiva) para quién esto suscribe (si no he contado mal). Ayer lluvia, y hoy sol. Pero lo importante es que ya amanece, que no es poco.

Esta edición comienza con ‘Las leyes de la termodinámica‘, la a priori extraña incursión de Mateo Gil en un terreno tan resbaladizo como el de la comedia romántica. A priori, pero una vez vista una incursión ni extraña, ni tradicional. Con mayor o menor fortuna, el que fuera conocido como “el amigo” de Amenábar siempre ha mostrado a lo largo de su carrera una clara inclinación por darle lo suyo a todo tipo de géneros. Y esta su última película no es la excepción.

‘Las leyes de la termodinámica’ es una original dramedia romántica que juega con los límites del género al que se supone que pertenece. Toda una pirueta narrativa e incluso espiritual que veremos a ver cómo encaja dentro de su teórico público potencial; especialmente, tras esconderse detrás de un tráiler y un cartel que le hacen un flaco favor. Gil pone a prueba al género a través de una especie de documental deconstructivo… con eróticos resultados. O más bien, no.

Gil tiende al caos, al desconcierto, y al hartazgo prematuro de manera sumamente estimulante. Un constante fluir de teorías, palabras y argucias pseudo científicas entre las que uno se acaba perdiendo sin importarle demasiado si su lógica tiene lógica, o es mera apariencia. Gil no engatusa, sino que arrolla con una película fresca, echada pa’lante y con un encanto propio que al mismo tiempo la desfiguran hasta hacer de este filme una (muy) respetable arma de doble filo.

Algo así, en homenaje a Buñuel según sus propias palabras, intenta la novel Andrea Jaurrieta con ‘Ana de día‘, una ópera prima que aglutina los pros y los contras de buena parte de las óperas primas. A favor, su intento por proponer algo con personalidad; en contra, que dicho intento ahogue a la historia y a la película. Película de “ni contigo ni sin tí”, de claro aroma amateur y que resulta tan fácil de menospreciar como a la vez, difícil de despreciar sin más.

Por entre medias de ese “ni contigo ni sin tí” también se mueve ‘Memorias de un hombre en pijama‘, pseudo adaptación de la novela gráfica de Paco Roca a la que la comparación con ‘Arrugas’ le queda grande, muy grande. Con una duración de apenas 70 minutos, la película da la sensación de estar a medio cocer; casi, como si hubiera sido un montaje preliminar de prueba hecho deprisa y corriendo. Por compromiso, porque hay que cumplir con los plazos.

Una obra deslavazada, intermitente, en la que se vislumbran posibilidades que sin embargo no llega a explotar, tirando de manera apresurada pa delante, con prisas por acabar en lugar de por florecer y dejando tras de sí una imagen de obra muy, muy menor. De una obra sin orgullo, tímida, que no parece estar a gusto delante del público ni querer sacar punta a nada en particular y que en esas, además, alterna momentos prometedores con otros odiosos.

Y es que ‘Memorias de un hombre en pijama’ parece ese cómic que escribíamos en los márgenes de los libros de texto que no queríamos que nadie viese, por el qué dirán. Pues algo así.

 

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Descargar Jessica Chastain confirma que se une a 'It: Capítulo 2', James McAvoy y Bill Hader pueden ser los siguientes Gratis Español Torrent

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Se acerca el rodaje de ‘It: Capítulo Dos’ (‘IT: Chapter Two’) y el reparto comienza a tomar forma. Tras manifestar su interés en volver a colaborar con el director Andy Muschietti, Jessica Chastain ha confirmado al fin que se incorpora a la secuela (Muschietti la dirigió en ‘Mamá’). La estrella dará vida a la versión adulta de Beverly Marsh, encarnada por Sophia Lillis en la primera parte.

La adaptación de la obra de Stephen King fue un enorme éxito, es la película de terror más taquillera de la historia, y con el fichaje de Chastain hay aún más interés en ‘It 2’, no deberían tener ningún problema en contratar a otros codiciados actores. De hecho, James McAvoy y Bill Hader ya están en negociaciones para acompañar a la actriz.

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The Walking Dead 8b

La cuestionada primera mitad de esta temporada 8 terminó con un episodio lleno de acción y una nota de suspense coronada por una conclusión que ya viene siendo habitual en esta serie de supervivencia. Jugar con el personaje que seguirá o no, crear duda en el público, dejar el destino planteado o hacerlo como sorpresa. El gran problema de la última etapa ha sido esa dinámica de plantear todo con el ¿Quién muere hoy?

Una mala manía que llevó a sustituir la calidad de los guiones por ese resorte más propio de telenovela, salvo que en vez de preguntarte con quien se lía quién, esperas con parsimonia a saber quién se lleva el segador. Por fin, en el ecuador de la batalla con Negan, tenemos el detonante definitivo de la ira de uno de los personajes más longevos de la serie. Aunque el momento responde a esa misma forma de crear emociones programadas en despacho, tenía algo más de sensibilidad que otras ocasiones.

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