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El pasado 29 de diciembre se estrenó la esperada cuarta temporada de ‘Black Mirror’, la fantástica serie de alma distópica y espíritu satírico creada por el siempre ácido Charlie Brooker que, por segundo año consecutivo, podemos disfrutar gracias a la plataforma de video on demand Netflix.

Con motivo de la llegada de sus seis nuevos y flamantes episodios, os proponemos este repaso a través ‘Black Mirror’ en una lista en la que, ordenados de peor a mejor, recogemos los diecinueve capítulos —especial navideño incluido— del show.

19. ‘Cállate y baila’ [T3]

Mentiría si dijese que el primer acto de ‘Cállate y baila’ no me tuvo pegado a la pantalla de mi televisión como una polilla a una lámpara fluorescente. Y es que su efectivo y sencillísimo arranque pone sobre la mesa todos los ingredientes para cocinar un divertimento de primer nivel. Por desgracia, James Watkins y Charlie Brooker —director y guionista respectivamente— convierten una prometedora premisa en una suerte de gymkhana absurda que deriva en una conclusión de lo más frustrante. Parece que, después de todo, la imagen del trollface nos la estaban enviando a nosotros.

18. ‘El momento Waldo’ [T2]

Hay que reconocer al decepcionante cierre de la segunda temporada de ‘Black Mirror’ su condición de capítulo profético por excelencia. La perspectiva que da revisitarlo desde un 2017 en el que Donald Trump está sentado en el despacho oval de la Casa Blanca aporta un plus a esta sátira política escrita por un Charlie Brooker que parece que gastó todas sus energías en las dos fantásticas piezas que preceden a ‘El momento Waldo’. Su tono cómico contrasta con la violencia y densidad emocional de ‘Oso blanco’ y ‘Ahora mismo vuelvo’, algo que incluso se agradece hasta cierto punto, pero, ni aún teniendo a nuestro propio Waldo gobernando Estados Unidos, el perezoso episodio resulta lo suficiente atractivo como para recordarlo con un mínimo de estima.

17. ‘Cabeza de metal’ [T4]

El caso de ‘Cabeza de metal’ podría perdonarse en cualquier otra serie pero, cuando hablamos de ‘Black Mirror’ es particularmente irritante exponerse a un episodio en el que la forma prevalece sobre el fondo. Ni rastro —al menos, que yo haya podido percibir— de la voluntad satírica de la serie ni de su afán edificante queda en este primer capítulo realizado íntegramente en blanco y negro. Sí, visualmente es una auténtica maravilla —no esperaba menos de David Slade—, pero una vez han finalizado sus afortunadamente escasos 40 minutos, no queda ningún poso que paladear; tan sólo la necesidad de darle al botón de “siguiente” y pasar a otros menesteres.

16. ‘USS Callister’ [T4]

O mucho me equivoco, o este es uno de esos casos en los que el término medio es prácticamente inexistente a la hora de reaccionar: u odias ‘USS Callister’, o lo amas. En mi caso, la digestión de los excesivos 75 minutos de duración del capítulo se me ha hecho excesivamente pesada, saturándome rápidamente una vez la sorpresa generada por su planteamiento y su estética deja de surtir efecto. Ni tan siquiera el notable trabajo como infame protagonista de Jesse Plemons logra hacerme disfrutar de esta —voluntaria— horterada que, más que un episodio de ‘Black Mirror’ parece un revulsivo malintencionado a ‘The Orville’.

15. ‘La ciencia de matar’ [T3]

‘La ciencia de matar’ posee muchas virtudes, pero todas ellas se van al garete —al menos, para un servidor— por culpa de un protagonista tan carismático como un melón de Villaconejos —y que me disculpen los melones—. Conducir con un personaje tan desdibujado el algo obvio pero, aún así, inteligente discurso antibelicista y crítico con los lavados de cerebro y la deshumanización del enemigo propios de un conflicto armado, es un tiro en el pie auto-infligido tanto por un Charlie Brooker al que la metáfora parece que se le escapó de las manos, como por un Jakob Verbruggen que no supo aportar una dirección lo suficientemente vigorosa.

14. ‘Odio nacional’ [T3]

De no haber durado los 90 —innecesarios— minutos que conforman su metraje, es más que probable que el cierre de la tercera temporada de ‘Black Mirror’ hubiese obtenido una mejor posición en esta lista. Por desagracia, la atractiva historia detectivesca dirigida por James Hawes, heredera hasta cierto punto del espíritu de ‘Expediente-X’, se pierde en explicaciones intrascendentes y secuencias reiterativas, haciendo un flaco favor al genial mensaje sobre la toxicidad del ciertos grupos de usuarios de redes sociales y sus mensajes de odio selectivo; algo que, tristemente, está a la orden del día.

13. ’15 Millones de méritos’ [T1]

El capítulo más flojo de la primera temporada de ‘Black Mirror’ es, a su vez, uno de esos amargos ejemplos en los que un planteamiento de lo más interesante termina en lo simplemente aceptable al no exprimir al cien por cien su potencial. ‘ 15 millones de méritos’ arranca de forma inmejorable, impulsado por su ambiciosa propuesta estética y sus intepretaciones principales pero, llegado a un punto, su progresión se estanca para revelar un desarrollo insuficiente de su premisa. Conociendo el potencial de Charlie Brooker, duele especialmente ver cómo desaprovecha la vis crítica hacia el consumo de ocio de dudosa calidad por parte de una sociedad esclava de sus propios deseos.

12. ‘Arkangel’ [T4]

Si este segundo capítulo de la última temporada de ‘Black Miror’ hasta la fecha, dirigido por una más que eficiente Jodie Foster, hubiese formado parte de la primera o segunda etapas de la serie, estaríamos hablando de uno de sus estandartes. No obstante, después de seis años, todo el potencial de la premisa de ‘Arkangel’, lo controvertido del sistema de vigilancia sobre el que se construye su trama y sus bien construidos personajes transmiten una sensación de deja-vu constante. Es una lástima, porque todas las bondades que esconde este episodio pasan sin pena ni gloria ante tus ojos mientras tu inconsciente te repite una y otra vez: “Esto ya lo habías visto antes”.

11. ‘El himno nacional’ [T1]

Es posible que, a muchos, el título de ‘The National Anthem’ no les diga demasiado; pero si hablamos del “capítulo del cerdo y el Primer Ministro” la cosa cambia, ¿verdad? Recuerdo esta carta de presentación de ‘Black Mirror’ como un puñetazo de su creador sobre la mesa, llamando la atención del público a golpe de la crítica socio-tecnológica más ácida y de ese sensacionalismo que transpira la premisa del episodio. Una pieza audiovisual que puede no haber trascendido por sus méritos técnicos o narrativos, pero que se ha instalado en la memoria colectiva del público televisivo a golpe de impacto y de, como lo llamaban en ‘Clerks 2’, erotismo entre especies.

10. ‘Black Museum’ [T4]

El segundo episodio antológico de ‘Black Mirror’ sigue la estela del genial ‘White Christmas’ que protagonizó John Hamm en 2014 ofreciendo varias historias enlazadas por un nexo común que terminará explotando en un satisfactorio tercer acto. Hay que reconocer que sus fragmentos, probablemente, no sean lo más inspirado que haya escrito Charlie Brooker, pero todo el humor negro y la mala baba que destilan son impagables, exhibiendo un repertorio de personajes despreciables cuyo sufrimiento nos invitará a disfrutar como nunca. ‘Blak Museum’ se sitúa a mitad de la tabla, siendo irregular y divertido a partes iguales.

9. ‘Cocodrilo’ [T4]

John Hillcoat ya ha demostrado su maestría a través de su carrera en la gran pantalla, firmando piezas impecables como ‘La carretera’. Con ‘Crocodile’, el australiano vuelve a hacer gala de su intachable dominio de la atmósfera, aprovechándose de los gélidos y sobrecogedores parajes islandeses para firmar en clave neo-noir un capítulo no redondo, pero sí altamente recomendable. El desarrollo de sus personajes puede que no sea el más acertado, del mismo modo que un ritmo que no termina de cuajar, pero su impoluta dirección, la sequedad de su violencia y su contundencia compensan con creces.

8. ‘Caída en picado’ [T3]

La tercera temporada de ‘Black Mirror’ no podría comenzar de mejor manera; y es que ‘Nosedive’ recoge en su hermosamente ejecutado relato todos y cada uno de los elementos que han hecho grande al showde Charlie Brooker: una protagonista tan humana como imperfecta —interpretada por una Bryce Dallas Howard espléndida—, una tecnología a priori inofensiva y una sociedad enferma que la convierte en una lacra para los eslabones más débiles de la cadena. Dirigido por Joe Wright, ‘Nosedive’, pese a algún que otro altibajo en su ritmo, triunfa en última instancia gracias a su modo de llevar a un nuevo nivel la “aceptación 2.0” y la importancia del “like” en nuestros días.

7. ‘Playtest’ [T3]

La difusa relación entre tecnología y conducta humana presente en ‘Playlist’, me instó a disfrutar de sus estimables —y ambiciosos— 57 minutos como si de una producción ajena a ‘Black Mirror’ se tratase. Esto no quiere decir que el capítulo dirigido por Dan Trachtenberg sea, ni mucho menos, fallido. La instantánea conexión con su personaje principal, su atrayente tono a medio camino entre la ciencia ficción y el terror y, sobre todo, su juego de realidades solapadas revelado durante sus últimos compases, le convierten en una de las piezas más disfrutables de su temporada y de la serie en su totalidad.

6. ‘Oso blanco’ [T2]

Puede que ‘White Bear’ no sea uno de los capítulos de ‘Black Mirror’ más refinados, pero su contundencia y niveles de salvajismo le convierten en uno de los puntos álgidos del show de Charlie Brooker. Pese a que su primer y segundo actos funcionan a sin alardes, con unas dosis perfectamente calculadas de intriga y tensión gestionadas de forma notable, es su impactante revelación final la que te desencaja la mandíbula, propinándote un puñetazo en el estómago difícil de olvidar. En lo que respecta a su componente crítico, este no brilla por su inteligencia o sutileza, pero retrata a la perfección ese voyeur sádico en el que muchos se han convertido tras la llegada del Smartphone y sus malditas cámaras.

5. ‘Blanca Navidad’ [Especial navideño]

El más que meritorio décimo puesto de ‘Black Museum’, junto a esta quinta posición ostentada por ‘White Christmas’ confirman que a ‘Black Mirror’ le sientan de maravilla los capítulos antológicos. Este especial navideño, protagonizado por un inmenso John Hamm —y un Rafe Spall que le va a la zaga— es una muestra de los niveles de ingenio y creatividad que puede alcanzar el bueno de Charlie Brooker quien, interconectando varios segmentos presididos por varias tecnologías de lo más sugerentes —magnífico el “bloqueador” de personas—, deriva en un fin de fiesta por todo lo alto, mordaz, ácido y con toda la mala uva propia de su creador.

4. ‘San Junipero’ [T3]

He de reconocer que me costó bastante sumergirme en la propuesta del realizador Owen Harris y el guionista Charlie Brooker hasta haber superado el ecuador de ‘San Junípero’; no obstante, una vez alcanzado ese momento, algo se iluminó en mi cerebro justificando plenamente todos y cada uno de los elogios y galardones recibidos por esta pequeña obra de arte televisiva. Puede que haya sido por su derroche de estilo, su inolvidable pareja de personajes protagonistas de las que resulta imposible no enamorarse, o su impecable dirección —magnífica la gestión del tiempo y el espacio—, pero este capítulo y su particular concepción de un idílico más allá es, sin duda alguna, una de las mejores producciones televisivas de los últimos años. Por mucho que tarde en revelar su vertiente más ‘Black Mirror’.

3. ‘Hang the DJ’ [T4]

Cuando suena el tema de los Smiths que clausura este capítulo de la cuarta temporada —y que corea su título en su tramo final— es imposible no esbozar una sonrisa inmensa fruto de la más plena satisfacción. ‘Hang the DJ’ no es la primera, ni será la última vez, que ‘Black Mirror’ explore el complicado mundo de las relaciones de pareja; pero sí destaca como un fantástico reflejo de en lo que estas se han convertido gracias al —mal— uso de las aplicaciones para ligar que tan de moda están últimamente. Tierno, divertido, con unos personajes que generan una empatía gigantesca de forma instantánea y con un tiento envidiable para hacer que te proyectes instantáneamente en todos y cada uno de los mensajes que lanza su elaborado discurso sobre lo que es el amor.

2. ‘Ahora mismo vuelvo’ [T2]

He de reconocer que esta segunda posición es, en realidad, un empate técnico con el episodio que ocupa el primer puesto de esta lista. Ambos tienen sus virtudes y se elevan como lo mejor de las, hasta el momento, cuatro temporadas de ‘Black Mirror’, siendo este ‘Be Right Back’ el capítulo que más ha logrado destruirme a nivel emocional de toda la serie. Las brillantes interpretaciones de Domhnall Gleeson y Hayley Atwell son la guinda de un agridulce pastel edificado sobre la base tecnológica de rigor y una demoledora aproximación a temas tan delicados como la pérdida y el duelo.

1. ‘Tu historia completa’ [T1]

El episodio que clausura la primera —y fantástica— temporada de ‘Black Mirror’ es, bajo mi humilde punto de vista, un manual de todo lo que debería ser cada uno de los capítulos de la serie de Charlie Brooker. ‘The Entire History of You’ puede que peque en cuanto a previsibilidad se refiere —especialmente en lo que concierne a su tercer acto— pero, además de poseer hasta el último gramo del cinismo, la acidez y la mirada más crítica del creador del show, se alza como todo un ejemplo a seguir a la hora de emplear la tecnología para explorar los rincones más oscuros de la condición humana. Ya han pasado seis años desde su emisión, pero su aterradora y desasosegante escena de sexo aún sigue grabada a fuego en mi memoria, reviviéndola sin necesidad alguna de utilizar un dispositivo dedicado a ello.

 

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Vivimos buenos tiempos para el terror: en las listas de las mejores películas del año se han encaramado películas de género sin ninguna dificultad. ‘El sacrificio de un ciervo sagrado’, ‘Déjame salir’ o ‘Crudo’ han puntuado muy alto en las opiniones de los críticos, junto a géneros más tradicionales o producciones más vistosas. Y una película de género como ‘It’, a partir de un libro clásico de un nombre propio tan importante como Stephen King, se ha encaramado a los más alto de las listas de taquilla, superando a peliculas como ‘Thor: Ragnarok’ o ‘Fast & Furious 8’ y casi alcanzando a ‘Spider-Man: Homecoming’ o ‘Guardianes de la Galaxia Vol. 2’.

Un buen año para el terror, pues, que además nos ha dejado películas de impacto mainstream mucho menor pero de calidad artística como hacía años que no veíamos. Y además, con una gran variedad de estilos: del post-horror (que dicen algunos) de ‘Llega de noche’ al regreso a plena forma de M. Night Shyamalan con ‘Múltiple’, de superproducciones que se estrellaron en taquilla como ‘La cura del bienestar’ a películas asumidamente arties y para circuitos alternativos como ‘Personal Shopper’. Hasta cine español destacable y de género hemos tenido este año.

Hemos recopilado algunas de nuestras muestras favoritas de cine de terror y os las presentamos en 13 píldoras en oqrden ascendente donde no están todas las que son, pero son todas las que están. Recordad que consideramos solo películas estrenadas en salas (o VOD) en España durante 2017, lo que deja fuera, por ejemplo, a muchas de las películas que vimos en festivales especializados como Sitges, y que permanecen inéditas.

13 – ‘Prevenge’

Casi nos gustaría que ‘Prevenge’ fuera en esta lista acompañada de una película que se estrenó a la vez, con la que tiene mucho en común y que no es exactamente cine de terror, pero bebe de una fuente indudablemente afín al género, la explotación satánico-erótica de los sesenta y setenta: ‘The Love Witch’. Junto a ‘Prevenge’ conforman un díptico de humor y horror feminista en un año especialmente propicio para las mujeres en pantalla.

‘Prevenge’ es una joyita de humor negro escrita, protagonizada y dirigida por una estupenda Alice Lowe, que oye voces de la criatura de la que está embarazada y se embarca en una sangrienta odisea de venganza que ironiza con la idea del trauma físico que supone todo embarazo. Ágil y brutal, sin ninguna concesión hacia el género masculino, ‘Prevenge’ es una de las comedias de horror del año, que entronca con acierto con clásicos del género como ‘La semilla del diablo’ o ‘Baby Blood’.

12 – ‘It’

Aunque no nos haya entusiasmado demasiado en términos generales, y haya otras producciones de género muy superiores este año (las once que van por delante en esta lista, para empezar), el impacto y la importancia de ‘It’ es indiscutible. No se puede hablar del terror en 2017 sin mencionar esta adaptación que ha vuelto a poner de moda a Stephen King, y que se ha plasmado también en la terrible ‘La torre oscura’ y en un par de estupendas adaptaciones para Netflix.

La película en sí funciona más por la parte dramática y emocional (y porque pone sobre la mesa todo lo que desvergonzadamente le ha copiado ‘Stranger Things’) que por la de terror. Pennywise es un icono y la película está llena de secuencias memorables, pero Andy Muschietti no es el más elegante de los directores y abusa de los sustos de andar por casa. Con todo, una de las responsables de que el terror vuelva a estar de moda y todo un fenómeno a nivel de taquilla.

11 – ‘El juego de Gerald’

Y si ‘It’ es una recuperación de Stephen King con una de sus novelas más imitadas y queridas, ‘El juego de Gerald’ y ‘1922’ acuden a dos piezas más desconocidas del autor, en un par de miniaturas de terror casi teatral pero perfectas en su modestia y concisión. Han sido sendas sorpresas que demuestran no solo la versatilidad como contador de historias de King, sino que hay espacio para horrores más domésticos entre sus adaptaciones, y una platadforma como Netflix puede ser un vehículo perfecto para ello.

De las dos, ‘El juego de Gerald’ es la más arriesgada debido a lo exigente de su punto de partida: un solo decorado, y una mujer esposada a una cama durante varios días mientras su marido se pudre a sus pies. La adaptación entiende muy bien los diálogos que la protagonista (una extraordinaria Carla Gugino) va teniendo para desarrollar la historia, y en determinados aspectos pule la novela original. Hay una conclusión disccutible, pero que ya estaba en el libro, pero con ella o no, el resto de esta peliculilla está tan pulido que entra sin problemas en nuestra lista de lo mejor del año.

10 – ‘La autopsia de Jane Doe’

Estrenada de tapadillo en salas en 2017 aunque ya tiene casi un par de años, esta pieza minúscula parece casi un episodio de ‘Twilight Zone’: tres personajes, un cadáver, un solo, claustrofóbico y aterrador escenario… un par de forenses -padre e hijo- reciben el cuerpo de una joven anónima y comienzan a desentrañar sus secretos. La forma en la que lo sobrenatural va permeando en la trama, la simpática y original relación entre los dos protagonistas, el estupendo empleo de las posibilidades del escenario… todo compone una película engañosa en su aparente simplicidad, pero que en realidad es un complejo mecanismo de relojería de lo horrible.

9 – ‘Llega de noche’

La película que llegó saludada por muchos como la gran revolución del año dentro del género se quedó un poco a medio gas, entre otras cosas porque encaja mejor dentro de las películas de post-apocalipsis, subapartado plaga bíblica / vírica. El retrato de una familia aislada del contagio y que recibe a unos extraños con los que intentan salir adelante tiene mucho de atmosférica pero poco de concluyente y, salvo alguna escena argumentalmente prescindible, poco de aterradora. Aún así, es interesante su adición al canon postapocalíptico, su atmósfera lúgubre y su retrato, paradójicamente, del día a día de los protagonistas, lleno de sospechas y descubrimientos.

8 – ‘Múltiple’

Más que una buena película de terror psicológico, un estupendo thriller de serie Z que bebe de predecesores tronadísimos, de la parte más psicotrónica de ‘Psicosis’ al mejor De Palma sobreexplicativo. Sobre todo, y aunque ‘Múltiple’ está por debajo de su ya extraordinaria -aunque pasó casi desapercibida- ‘La visita’, supone un regreso de M. Night Shyamalan al género que le dio la fama.

No tan demencial ni arriesgada como podría haber sido (James McAvoy se queda muy lejos de dar vida a las 23 personalidades de Kevin), ‘Múltiple’ es sin embargo un torture porn suave con raíces en el cine de psicópatas y con un espléndido uso de las interpretaciones y la tensión. Capaz de entusiasmar tanto al fan del horror para multicines como al gourmet del psicologismo-basura, ‘Múltiple’ es una de las películas más directas y efectivas del año, dos caracteristicas en las que Shyamalan ya ha probado sobrada eficacia.

7 – ‘Verónica’

Pues ya habíamos perdido la cuenta de los años que hacía que una película de terror española impactaba de esta manera en taquilla y en resultados artísticos. No solo oficialmente, sino también con espíritu genuinamente español, acudiendo a imágenes y referencias que sintamos cercanas -nada más cercano a lo español que un colegio de monjas siniestras y los Héroes del Silencio en los noventa.

Paco Plaza vuelve a ponerse en primera fila del terror nacional con una historia que no destaca por su originalidad, pero que aún así consigue esquivar los grandes peligros de su propuesta (depender demasiado del popular caso real que la inspira -el Expediente Vallecas-, o de los éxitos internacionales en los que claramente se quiere reflejar, tipo ‘Expediente Warren’), y triunfar gracias a lo honesto y sencillo de su propuesta. Con elementos como una interpretación estupenda de la debutante Sandra Escacena o un exquisito trabajo de ambientación, ‘Verónica’ nos ha devuelto la esperanza en una fértil y futura escena fantástica surgida de aquí.

6 – ‘El sacrificio de un ciervo sagrado’

Según las constantes del cine de Yorgos Lanthimos se van repitiendo, tanto sus admiradores como sus detractores se multiplican. Ha perdido el factor sorpresa, pero su propuesta se ha sofisticado hasta el punto que se permite entrar en terrenos cercanos al cine de género para subvertirlos desde dentro. Después de aquella comedia desconcertante sobre los peajes que se pagan en la vida en pareja que fue ‘Langosta’, es el turno de una película sobre los pecados y sus expiaciones.

Todo al estilo Lanthimos, claro. Es decir: humor desconcertante, personajes hieráticos, perversión de las tópicos del cine mainstream -empezando por el uso de los actores-, giros de guión que lanzan la película de un tema a otro… ‘El sacrificio de un ciervo sagrado’ parece una película de las de “amenaza que se gana la confianza de una familia para destruirla”, pero es mucho más: una reflexión sobre el pasado y su impacto en quienes nos rodean. Con chistes. Y terror.

5 – ‘Crudo’

La sorpresa más radical del año llegó desde un país del que estamos acostumbrados a recibir algunas de las películas más viscerales del género. El cine de horror francés, su habilidad para proponer metáforas de atroz contenido visual y temático pero que a la vez tratan complicados temas que ahondan en el espíritu humano, recibe aquí una estupenda actualización, con una película acerca del traumatico crecimiento personal de una universitaria vegetariana que descubre una insospechada pasión por la carne humana.

El descubrimiento de una dimensión horrible en su personalidad es el núcleo de una pesadilla con una tensión manejada perfectamente, sobre todo gracias al trabajo de la protagonista, Garance Marillier. La directora de esta espiral de excesos cárnicos, Julia Ducournau, introduce un subtexto feminista en el relato que refuerza la agresividad de una película que funciona a varios niveles, incluido el de simple relato de terror gore y sin domesticar.

4 – ‘El vacío’

Algún problemilla de ritmo y de ejecución de su ambiciosa propuesta no le quita ni un ápice de valor a una película producida por crowd-funding de forma completamente independiente. Se trata de un regreso a los valores de películas como ‘Re-Animator’ o ‘Re-Sonator’, ecos lovecraftnianos incluidos, dirigida por el técnico de efectos especiales Steve Kostanski y el diseñador visual Jeremy Gillespie.

Juntos proponen una historia opresiva y demencial acerca de un grupo de personas atrapados en un hospital donde se están llevando a cabo ritos impíos. Su principal salto al vacío está en los efectos especiales, ejecutados de forma artesanal, con látex y prótesis, lo que refuerza su estilo nostálgico y que reivindica tiempos de terror más físico, más tangible. Puede que no sea una película redonda, pero ‘El vacío’ se acerca a algo que necesitábamos con urgencia en 2017: una declaración de principios.

3 – ‘La cura del bienestar’

Y si ‘El vacío’ es un prodigio, de auténtico milagro podemos calificar ‘La cura del bienestar’, una película que por desgracia, y para sorpresa de muy pocos, acabó siendo un penoso fracaso de taquilla. Preciosista y excesiva, con estructura de pesadilla gótica y muy cuidada en lo visual, la película de Gore Verbinski se apoya en interpretaciones también con un componente alucinado de Dane DeHaan y Mia Goth.

La historia de un joven atrapado en un sanatorio de reposo en Europa tiene tintes tanto kafkianos como de relato alucinógeno de Edgar Allan Poe, con sus gotitas de necrofilia y de enigma morboso. Una película inconcebible fuera de los grandes presupuestos debido a su suntuosidad, pero a la vez, una de esas producciones que por desgracia estamos destinados a cada vez vamos menos a menudo.

2 – ‘Personal Shopper’

El inclasificable Olivier Assayas propone una película que solo muy por los pelos entra en lo que podríamos calificar como una película de terror, pero que sin duda es una de las propuestas más valientes y tenebrosas del año. Una medium que trabaja como asistente personal de una estrella cree que puede comunicarse con su hermano muerto, en una historia minúscula y aparentemente intrascendente, pero que gracias a la interpretación de Kristen Stewart se convierte en algo más que el retrato de una vida hastiada.

Las secuencias de apariciones, en las que Assayas parece burlarse de la sofisticación de los efectos especiales actuales, sumadas a las perturbadoras y magnéticas escenas donde la protagonista se prueba la ropa de su jefa, son suficientes para encajar esta película entre lo más interesante, siniestro y personal del año. Aunque monstruos, lo que se dice monstruos, solo salgan algunos de insoportable cotidianeidad.

1 – ‘Déjame salir’

La mejor pelicula del año (¡de terror o no!) es esta inteligentisima mezcla de alegoría social, cuento de terror y comedia siniestra. Disfrutable como cuento metafórico o como perfecto artilugio de suspense, Jordan Peele recupera un espíritu muy de los setenta, con su carga de profundidad dirigida con una carcajada sardónica hacia aquellos que mueven los hilos de las convenciones sociales. La inteligente y muy salvaje idea que le da base es a la vez caricatura y triste reflexión, y es en ese equilibrio donde la película funciona mejor.

Lo que hizo ‘La cabaña en el bosque’ hace unos años con los tropos del cine de terror lo hace ahora ‘Déjame salir’ con un mensaje crítico y demoledor. Jordan Peele se ha convertido, sin necesidad de hacer concesiones a los fans más estrechos del género, y de paso arrasando en taquilla, en uno de los nombres propios más prometedores del cine de terror.

 

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Ya queda bien poco para decir adiós a 2017, un año en el que se han estrenado multitud de grandes películas. En esta ocasión vamos a centrarnos en las comedias, un género especialmente agradecido para el público cuando merecen la pena. A continuación os dejo las películas más divertidas 2017, ya sea por las carcajadas que solté con ellas o por el gran rato que me hicieron pasar.

‘Abracadabra’

Una película extraña que combina varios géneros de una forma que podría haber salido muy mal. En lo referente a la comedia hay algún exceso puntual que afea el conjunto, pero hay varias escenas que funcionan de maravilla, en especial aquellas que giran alrededor del personaje interpretado por Josep María Pou. Y si miramos más allá del humor encontramos una obra fascinante que está en muchas ocasiones a punto de caer en el peor de los absurdos sin llegar nunca a hacerlo.

‘Batman: La Lego película’ (‘The Lego Batman Movie’)

El primer y divertidísimo spin-off de la improbable saga no solamente contenía una enorme cantidad de gags antológicos, sino que además nos daba un estupendo retrato del hombre murciélago. A todo eso le unimos una historia con sustancia para darnos un pasatiempo quizá más sencillo que ‘La Lego Película’, pero que en términos de diversión no tiene nada que envidiarla.

‘Coco’

Una nueva joya de Pixar al que el sello de comedia se le queda muy corto. Sin embargo, es muy divertida siempre que se lo propone y eso es un factor esencial para que su componente más emocional funcione tan bien. Además, todo lo referente a la aventura en el día de los muertos es endiabladamente entretenido.

‘Fe de etarras’

Borja Cobeaga ya nos había regalado una gran película sobre el conflicto vasco -o como prefiráis llamarlo- con ‘Negociador’ y aquí da forma al que quizá sea su proyecto más querido, pues tardó muchos años en poder sacarlo adelante. El resultado es una afilada comedia que basa su humor más en las situaciones planteadas que en gags concretos -aunque también los hay y algunos muy buenos-. Quizá podría haber sido más divertida, aunque tiene un mérito enorme haber encontrado el punto justo para que una propuesta así funcione tan bien.

‘Guardianes de la Galaxia Vol. 2’ (‘Guardians of the Galaxy Vol. 2’)

La primera sigue siendo la película más divertida de Marvel pero su secuela también ofreció escenas hilarantes echando mano de un humor autoconsciente que James Gunn controla bastante bien. El problema es el sabor a aventura de transición que deja la película, algo que se intenta compensar profundizando más en algunos personajes.

‘Jumanji: Bienvenidos a la jungla’ (‘Jumanji: Welcome to the Jungle’)

Una grata sorpresa, ya que nos ofrece una aventura la mar de entretenida con momentos muy divertidos -sobre todo cuando deja que aparezca cierta vena paródica que le sienta de fábula- al mismo tiempo que actualiza la mitología de la primera entrega para adaptarla. Buena química entre sus protagonistas, siendo injusto quedarse con uno de ellos, pero el carisma de Dwayne Johnson y la entrega de Jack Black merecen especial hincapié.

‘La gran enfermedad del amor’ (‘The Big Sick’)

Una comedia romántica que innova lo justo para resultar fresca sin llegar a ser realmente diferente. Aquí el humor funciona más por las sonrisas que te saca y cómo ayuda a que ese particular romance resulte entrañable. No me olvido de la peculiar dinámica del protagonista con su familia -algo que también se traslada a su manera a la relación con los padres de ella- o a su faceta como humorista, la cual nos regala algunos de los mejores momentos de la película.

‘La llamada’

Un fenómeno teatral que logró reproducir bastante bien sus virtudes en la gran pantalla. Aquí reducir su naturaleza a una comedia sería un error, ya que es una película sobre el descubrimiento de quién quieres ser realmente, pero en todo momento hay un toque cómico que primero ayuda a que su singular propuesta –las dos monjas son impagables en ese aspecto- te llegue y luego es la base de la que despega cuando llega el momento de emocionar al espectador.

‘Los del túnel’

No voy a negar que tenía muy poca confianza en una película que se vendía como producida y protagonizada por Arturo Valls, a quien normalmente no soporto demasiado. Sin embargo, esta visión de lo que sucede a continuación de donde suelen dejarnos las películas para ofrecernos una comedia amarga en la que los gags están perfectamente medidos para que se puntito cruel nunca se pierda pero sin que por ello llegue a perder nunca la gracia de la situación de este grupo de supervivientes sin rumbo.

‘The Disaster Artist’

Un estupendo canto de amor al cine utilizando la que algunos consideran como la peor película de la historia para realizar un sentido homenaje al duro recorrido de un soñador para hacerlo realidad. La cuestión es que aquí es para hacer algo lamentable y que ha generado un culto para reírse de ella. James Franco entiende eso y se acerca a la historia buscando la comedia pero sin faltar al respeto a ‘The Room’. Además, nos da la mejor interpretación de su carrera.

‘The Square’

No voy a negar que la ganadora en Cannes me decepcionó y que su visión del mundo del arte y de la doble moral de las clases más acomodadas peca de cierta irregularidad. Sin embargo, también tiene situaciones muy divertidas saliéndose del enfoque habitual al que estamos acostumbrados en las comedias. Además, acaba confiando quizá demasiado en la efectividad de escenas puntuales, algo que ayuda a desequilibrarla pero también a que algunas de ellas sean las que más risas consigan.

‘Thor: Ragnarok’

La llegada de Taika Waititi al universo del Dios del trueno supuso potenciar su lado más cómico, algo que ya había dejado ver en ciertos momentos de la segunda entrega. Eso sí, aquí hay ocasiones en las que incluso se roza la autoparodia y es verdad que suelen ser bastante divertidos, pero luego falla cuando toca elevar la intensidad en un tramo final un tanto decepcionando. A cambio, el segundo acto está repleto de momentazos y la vis cómica de Hulk es antológica.

‘Toni Erdmann’

Una de las mejores películas del año es también un fascinante cruce entre drama y comedia. La búsqueda de un padre para volver a conectar con su hija le lleva a realizar una serie de situaciones totalmente inesperadas, con el absurdo como principal compañero de viaje sin que eso suponga perder en ningún momento el corazón emocional de la historia. Dura mucho, sí, y todo se cuece a fuego lento, por lo que no esperéis una avalancha de gags, pero merece mucho la pena.

 

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Descargar El partido de fútbol más épico de la historia. Tráiler español de ‘Cavernícola’ Torrent gratis

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Cavernícola‘ (Early Man) es el próximo film del creador de Wallace y Gromit, Nick Park, que ha recreado para la ocasión, rodando de nuevo en stop motion, un lugar prehistórico bajo el amparo de los estudios de animación Aardman (‘La oveja Shaun’).

El reparto de voces en su versión inglesa está encabezado por los actores Eddie Redmayne, Tom Hiddleston y Maisie Williams, mientras que en su versión española oiremos al actor Hugo Silva, al famoso Mario Vaquerizo y a la cantante Chenoa, respectivamente.

En palabras de Nick Park: “Vamos a conocer a la tribu de Dug, un adorable grupo de inadaptados a quienes ponen voz excepcionales talentos británicos. Son esencialmente un grupo de hombres de las cavernas ineptos y de mujeres. Entre ellos Treebor, interpretado por Richard Ayoade, un gigante apacible que se asusta de su propia sombra; Magma, la madre de Treebor, no se anda con chiquitas, pone su voz Selena Griffiths, y Mark Williams interpreta a Barry, cuyo mejor amigo es una roca. El jefe Bobnar, interpretado por el brillante Timothy Spall, encabeza el pelotón, como líder es la figura paternal de una tribu de brutos”.

Sinopsis: Dug, humano y Hognob, jabalí, son los protagonistas de esta nueva aventura de Aardman en la que dos civilizaciones, la de la Edad de Piedra y la de Bronce, compiten por hacerse hueco en la historia (y de paso inventan las reglas del fútbol). Dug y Hognob tendrán que ayudar a su tribu de cavernícolas, sorteando con gracia y astucia múltiples peligros y derrotando al malvado y moderno Lord Nooth para no perder su hogar, jugándosela en el partido de fútbol más épico de la historia…

Su estreno español está previsto para el 2 de febrero de 2018, apenas una semana después de que llegue a su país de origen, Reino Unido.

Clic aquí para verlo en YouTube.

Este y otros tráilers los podréis encontrar en nuestro canal de Dailymotion,

o en la sección de Tráilers y vídeos de películas de la web.

 

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Descargar Se cancela ‘White Famous’, la serie basada en la vida de Jamie Foxx Torrent gratis

Parece que, con el fin de año, alguna que otra cadena está haciendo lo de borrón y cuenta nueva y deshacerse de las series que no le han funcionado. Hoy toca hablar de una de las dos nuevas propuestas que tuvo Showtime este otoño: ‘White Famous‘, la serie inspirada en las experiencias de Jamie Foxx al saltar a la fama, ha sido cancelada.

Creada y escrita por Tom Kapinos, máximo responsable de ‘Californication’ (con la que, de hecho, compartía universo), ‘White Famous’ seguía la vida del joven cómico Floyd Mooney (Jay Pharoah), cuya fama empieza a despuntar y se verá intentando mantener su credibilidad mientras se vuelve un “famoso como un blanco”.

De audiencias casi que mejor no hablar. El estreno de ‘White Famous’ apenas logró los 150 mil espectadores y durante toda la temporada se ha situado con unos datos muy por debajo de sus compañeras de noche: la debutante ‘SMILF’ (que ha sido renovada por una segunda temporada) y ya no digamos la veterana ‘Shameless’.

La primera, y ahora única, temporada de ‘White Famous’ (que ha emitido Movistar+ en España) ha recibido unas críticas más bien tibias. Yo de hecho no tuve ánimos después de ver el primer episodio de continuar la serie. Un guion flojo y un Jay Pharoah bastante descolocado sumándose a una larga fila de cómicos de ‘SNL’ que no logran encajar fuera del decorado neoyorquino.

 

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Descargar Adis a la carrera de Floyd Mooney. Showtime cancela ‘White Famous’ Torrent gratis

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Los responsables de la cadena han tardado en tomar una decisin, pero finalmente Showtime ha decidido no renovar ‘White Famous’ por una segunda temporada.

El impulso que recibi mediada su primera y ahora nica temporada tras el estreno de ‘SMILF’, la agridulce y exitosa comedia dramtica escrita, producida, dirigida y protagonizada por Frankie Shaw que en Estados Unidos se emita justo a continuacin, parece que despus de todo no ha sido suficiente.

La serie es una coproduccin entre Lionsgate Television y Showtime creada por el guionista Tom Kapinos (Californication) a partir de las experiencias personales de Jamie Foxx, quin ha colaborado como productor ejecutivo y estrella invitada. Se trata de una comedia de 30 minutos por captulo, con reminiscencias a ‘El squito’, que gira en torno al joven cmico Floyd Mooney (Jay Pharoah – Saturday Night Live), quin en su intento por triunfar en el mundo del espectculo se desenvolver por aguas traicioneras mientras se convierte en un “famoso como cualquier blanco”.

Dirigida por Tim Story (‘Los cuatro fantsticos’), completan su reparto Utkarsh Ambudkar (‘Dando la nota’), Cleopatra Coleman (El ltimo hombre en la Tierra), Lonnie Chavis (This is Us); Jacob Ming-Trent (Feed the Beast) o Michael Rapaport, entre otros.

 

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Para algunos es una de las series más destacadas del género de terror televisivo y, la verdad, es que viendo los elogios de nuestro compañero John Tones sobre su segunda temporada, voy a tener que darle una segunda oportunidad a ‘Channel Zero‘. La antología de SyFy está gozando de cierta popularidad y la cadena parece que no quiere perder a su público y ha decidido estrenar su tercera temporada antes de lo que esperábamos.

Así lo ha anunciado la cadena a través de su último teaser que, desafortunadamente, está bloqueado geográficamente. Al final de dicho adelanto se desvelaba que SyFy estrenará ‘Channel Zero: Butcher’s Block’ el 7 de febrero de 2018, poco más de tres meses después del final de ‘No end’s house’, su segunda entrega.

‘Channel Zero: Butcher’s Block’, que me imagino podremos ver en España a través de HBO España al igual que las anteriores, seguirá a Alicia (Olivia Luccardi) que llega a una nueva ciudad y descubre que hay una serie de desapariciones conectadas al rumor sobre unas escaleras misteriosas en los peores barrios de la ciudad. Con la ayuda de su hermana, descubrirá que algo está cazando a los residentes del lugar.

Por alguna razón, el primer episodio de ‘Channel Zero’ no me gustó. No sé si es más porque Nick Antosca no mostró las cartas necesarias al principio o porque por lo general no me convenció esta aproximación a lo creepypasta, al mundo de las leyendas urbanas terroríficas. Sin embargo es una serie que me llama la atención y su formato antológico hace que pueda probar directamente con esta tercera temporada.

 

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Son varias las películas que han ido teniendo el título “honorífico” de peor película de todos los tiempos. Una valoración que normalmente estaba más asociada a su repentina popularidad que al hecho de ser indiscutiblemente peor que las demás, algo sencillamente imposible de demostrar. Lo curioso es que en algún caso acabó surgiendo otro proyecto para rendir homenaje a esos títulos tan lamentables que costaba creerse su existencia.

Me vienen a la mente la estupenda ‘Ed Wood’ o el muy recomendable documental ‘Best Worst Movie’, y a partir de ahora habrá que unir una cinta más a ese selecto club. Me refiero a ‘The Disaster Artist’, la obra de James Franco que basa su existencia en mostrarnos cómo se hizo ‘The Room’, una película que hay que ver alguna vez en la vida, a poder se acompañado. Por suerte, Franco no opta por un enfoque que limite sus posibilidades y el resultado es una de las mejores películas de este 2017 que ya llega a su fin.

Una película equilibrada

Franco

El gran peligro al que se enfrentaba Franco con ‘The Disaster Artist’ era ofrecer un acercamiento demasiado irónico o caer en la celebración exhibida. A fin de cuentas, ‘The Room’ se tiene bien ganada su fama, pero Tommy Wiseau es una persona muy compleja y el primer gran logro de la cinta que nos ocupa es que sabe cómo abordarlo para mostrar todo el cariño que tienen hacia su figura sin por ello obviar sus obvias limitaciones como artista y persona.

Resaltar la extraordinaria transformación de Franco es imprescindible, ya que logra convertirse en Wiseau hasta tal punto -tanto en lo físico como en lo gestual y llegando hasta su inclasificable acento- que uno incluso se olvida que en muchas escenas comparte plano con su hermano Dave. El protagonista de ‘127 horas’ (‘127 hours’) lo borda, captando la naturaleza contradictoria de Wiseau y cómo tan pronto podía resultar encantador como un ser despreciable al que sería mejor no acercarse.

Promesa

Esa falta de miedos para mostrarnos cómo era realmente Wiseau permite a Franco regalarnos una equilibrada celebración de ‘The Room’, indagando en su desesperante rodaje. Y es que se tiende a idealizar la visión de los soñadores en el cine cuando hay veces en las que simplemente no tienen el talento necesario para ello. Aquí incluso hay una breve escena que Franco comparte con el productor Judd Apatow que incide en ese aspecto.

La cuestión es que Wiseau podía permitirse hacer lo que le diera la gana y a eso debemos la existencia de una película como ‘The Room’. No obstante, lo que sí tiene Wiseau es una presencia que llena la pantalla -aunque sea por los motivos equivocados- y Franco sabe sacarle partido durante el primer tramo de ‘The Disaster Artist’, estableciendo las bases de su amistad con Greg Sestero y logrando que el espectador quede fascinado ante la criatura que tiene ante sus ojos.

‘The Disaster Artist’, un estupendo y singular retrato del soñador

Rodaje

Es verdad que ahí ‘The Disaster Artist’ incurre en algún exceso puntual, pero es un elemento imprescindible para darnos una visión lo más global posible de Wiseau y también para que el lado más cómico de la cinta brille y nos arranque multitud de carcajadas. Eso sí, lo hace mostrando en lugar de juzgando, un matiz esencial para que lo que viene después no resulte una peripecia con escaso fundamento.

Todo esto encuentra respaldo en una funcional puesta en escena por parte del propio Franco, quien nunca se exhibe o da muestras de hacer la película suya tanto como su imperiosa necesidad de dar con el tono adecuado para contar la historia tal y como él desea. Y ahí resulta imposible ponerle pegas, pues tiene gracia cuando busca eso, te impacta cuando toca y no duda en dar un golpe de realidad a la imagen de Wiseau en lugar de venderlo como un artista incomprendido.

Disaster

Todo eso está aliñado con una gran cantidad de cameos o apariciones secundarias de multitud de rostros conocidos que van añadiendo más salsa a las escenas en las que aparecen sin convertir en ningún momento a ‘The Disaster Artist’ en una mera sucesión de rostros conocidos. Sus personajes, incluso el más insignificante, tienen una función dentro de la historia y vemos cómo todos ellos se toman en serio una propuesta que podría haberse ido fácilmente al garete.

Al final puede que ‘The Disaster Artist’ nunca llegue a desentrañar el misterio sobre quién es Tommy Wiseau, pero sí que es un maravilloso reflejo de cómo es él y cómo su singular personalidad marcó para siempre una película tan especial como ‘The Room’. Y lo hace sin dejar que su presencia canibalice por completo la función, ofreciéndonos además una visión única sobre la figura del soñador y su complicado viaje hasta lograr ese éxito que tanto ansía.

En definitiva, ‘The Disaster Artist’ es una gran película que nos permite conocer un poco mejor cómo se hizo una obra tan inclasificable como ‘The Room’. Además, James Franco realiza su mejor interpretación hasta la fecha y también consigue como director y guionista dar con el tono adecuado para que el hecho de estar celebrando la existencia de la cinta de Wiseau no sea un obstáculo para ofrecer una visión al mismo tiempo sincera y romántica de la misma.

 

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Ya no hay dudas, el precio de Lucasfilm fue una ganga. Sólo tres películas de ‘Star Wars’ ha necesitado Disney para recuperar los 4.000 millones de dólares que pagó por la empresa de George Lucas en octubre de 2012.

‘El despertar de la fuerza’ recaudó 2.068 millones (es la tercera película más taquillera de la historia), ‘Rogue One: Una historia de Star Wars’ hizo 1.056 y ‘Los últimos jedi’ lleva ahora mismo 934 tras poco más de un par de semanas en cartelera. Y esto sólo acaba de empezar

En estos momentos Lucasfilm tiene en post-producción el spin-off de Han Solo, que llegará a los cines en mayo de 2018, el Episodio IX, previsto para diciembre de 2019, y el spin-off de Obi-Wan Kenobi, por ahora sin fecha. Asimismo, Rian Johnson está escribiendo una nueva trilogía que se alejará de los Skywalker, y se ha confirmado que sigue en desarrollo una serie de acción real y el spin-off sobre Boba Fett que iba a dirigir Josh Trank.

Por supuesto, los más de 4.000 millones que ya han recaudado las tres primeras entregas de ‘Star Wars’ de la era Disney no han ido directamente a las arcas del estudio más poderoso de Hollywood aunque ya conocemos las exigentes condiciones que imponen a las salas de cine y el alto porcentaje de beneficios que consiguen con estas películas.

Y se han gastado en torno a 700 millones para producirlas, pero ‘Star Wars’ es una franquicia que genera más ingresos por el merchandising que por la taquilla así que es de suponer que Disney está haciendo montañas de dinero desde que empezó la campaña del Episodio VII.

Ford, Kennedy y Lucas

Todo esto con Star Wars pero Disney también posee los derechos de Indiana Jones. Después de años de rumores, se anunció que la nueva película de la saga llegará en el verano de 2020, otra vez con Steven Spielberg como director y Harrison Ford como protagonista, a la espera de que Lucasfilm le encuentre un sustituto a su altura.

Vía | ThePlaylist

 

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Descargar Despus de la ‘Guerra Fra’, Pawel Pawlikowski se har cargo de ‘Limnov’ Torrent gratis

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Pawel Pawlikowski se encargar de escribir y dirigir la adaptacin de ‘Limnov’, novela biogrfica escrita por Emmanuel Carrre y publicada en Espaa por Anagrama en torno a la figura del escritor y poltico ruso Eduard Limnov.

Con un presupuesto de 16 millones de euros, la cinta se rodar en 2018 en localizaciones de Rusia, Nueva York y Pars en ruso, ingls y francs. Su produccin correr por cuenta de la italiana Wildside y la francesa Chapter 2.

El director de ‘Ida‘, pelcula recordemos ganadora del scar a la mejor pelcula de habla no inglesa en 2015, tiene pendiente el estreno de ‘Cold War’, pelcula ambientada en la Europa inmediatamente posterior a la II Guerra Mundial que posiblemente se presente en sociedad en mayo, durante el Festival de Cannes.

Limnov no es un personaje de ficcin. Existe y yo lo conozco, advierte Emmanuel Carrre.

Esta novela biogrfica o biografa novelada reconstruye la vida de un personaje real que parece surgido de la ficcin. Un personaje desmesurado y estrafalario, con una peripecia vital casi inverosmil, que le permite al autor trazar un contundente retrato de la Rusia de los ltimos cincuenta aos y al mismo tiempo aventurarse en una indagacin deslumbrante sobre las paradojas de la condicin humana.

Poeta y pendenciero en su juventud, Limnov frecuent los crculos clandestinos de la disidencia en la Unin Sovitica, se vio obligado a exiliarse y aterriz en Nueva York, donde vivi como un vagabundo, fue mayordomo de un millonario y escribi novelas autobiogrficas. Sigui hacindolo cuando se march a Pars y all alcanz notoriedad pblica con una escandalosa novela sobre sus andanzas neoyorquinas por el lado salvaje. De all pas a los Balcanes, donde apoy hasta las ltimas consecuencias la causa serbia, y regres despus a la Rusia poscomunista para fundar un partido nacional bolchevique que fue prohibido.

l acab en la crcel, acusado de tentativa de golpe de Estado, y all escribi ms libros, tuvo una experiencia mstica y al salir se convirti en opositor a Putin.

Limonov

 

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